蒙哥馬利于1920年10月17日生于美國內(nèi)布拉斯卡州的奧馬哈，他的父親是個(gè)銀行商人，他的母親是當(dāng)?shù)貎蓚€(gè)很有身份地位的家族的私生女，處在一個(gè)不被家族成員承認(rèn)的尷尬位置，使她的母親具有了一種獨(dú)特的個(gè)性。她的母親一生都試圖獲得那兩個(gè)家族的承認(rèn)，但是不久以后他的母親就發(fā)現(xiàn)，想要獲得那兩個(gè)家族的承認(rèn)是一件非常困難的事情。在蒙哥馬利出生后，他的母親將注意力全部轉(zhuǎn)移到這個(gè)漂亮兒子的身上。雖然她還有一個(gè)兒子和一個(gè)女兒，但是她似乎更加寵愛這個(gè)最小的兒子，這種寵愛甚至達(dá)到一種不可理解的地步。在蒙哥馬利剛8歲的時(shí)候，母親便帶著他開始了多次長時(shí)間的歐洲旅行。他們住好旅館，受私人的家庭教師管教,并且遠(yuǎn)離其它孩子。但是對(duì)與一個(gè)孩子來說，最快樂的事情不過是可以有個(gè)朋友。他的母親拒絕送他去學(xué)校，認(rèn)為在那里他會(huì)學(xué)到很多很不好的東西。于是他的童年就是在旅館和私人教師間度過的，雖然他還有個(gè)姐姐，但是那也解決不了一個(gè)孩子的寂寞。幸好在一位私人的家庭教師的引導(dǎo)下，蒙哥馬利開始嘗試進(jìn)行一些表演活動(dòng)，在表演中這個(gè)孤獨(dú)的孩子展現(xiàn)了他的才華。
1933年蒙哥馬利一家人回到曼哈頓生活，在那兒他的母親放棄了她早年的計(jì)劃--替她的寵兒謀得一份體面的行當(dāng)--并開始走訪演出代理人來為她的兒子贏得試演機(jī)會(huì)?？梢哉f他的母親主宰了他一生的歷程，她的母親對(duì)他異常愛護(hù)，母親希望在他的身上獲得一種自身的承認(rèn)。也許是母親過多的寵愛和保護(hù)，使他的性格變的異常脆弱，而在母親羽翼下過分呵護(hù)的成長又增添了他的自卑和敏感。即使日后他成名后，他也一直沒有找到絲毫信心，據(jù)說他從不看自己出演的電影，因?yàn)槊慨?dāng)看到自己在銀幕上出現(xiàn)的時(shí)候，他都會(huì)對(duì)自己的表現(xiàn)不滿，甚至覺得“太難受了”。
1934年他的母親再次做主，讓他跟隨一個(gè)劇團(tuán)正式登臺(tái)進(jìn)行演出，初次登臺(tái)的他居然獲得了一個(gè)滿堂彩，于是他的母親更堅(jiān)定的替他謀劃未來的道路。當(dāng)他的哥哥和姐姐被送到學(xué)校準(zhǔn)備進(jìn)入最好的大學(xué)時(shí)，除了在紐約的一所私立中學(xué)呆了一小段時(shí)間外,蒙哥馬利繼續(xù)依靠一位私人家庭教師。他從未取得一張高中畢業(yè)證書，對(duì)此他抱憾終身。而他的母親的動(dòng)機(jī)仍然不明，是因?yàn)樗呀?jīng)確定她的兒子將成為一個(gè)偉大演員而不需更多的正規(guī)教育？還是因?yàn)檫@個(gè)強(qiáng)悍的女人想要完全控制她最寶貝兒子的生活？20歲的蒙哥馬利眉目如畫英俊的一塌糊涂,這個(gè)時(shí)候的他已經(jīng)是百老匯知名演員1946年華納兄弟公司請他在西部片《紅河》中飾演一個(gè)角色，公司答應(yīng)他只簽短約并且保留他繼續(xù)從事戲劇演出的權(quán)利。在這部電影中他與著名演員約翰·韋恩演對(duì)手戲，飾演這位巨星的養(yǎng)子。兩人在戲中情同父子，在漫漫的長途遷徙中，因意見不和而分道揚(yáng)鑣，老牛仔更是揚(yáng)言再見就是你死我活。當(dāng)然最終在一場痛快淋漓的打斗中二人又和好如初。擁有脆弱悒郁氣質(zhì)的蒙哥馬利在這個(gè)早期角色中卻是個(gè)明朗強(qiáng)勢的牛仔形象，在西部那毫不浪漫的血腥屠殺中橫槍立馬。影片直到1948年才上映，但上映伊始就贏得了巨大的贊譽(yù)，觀眾們驚異與他那近乎完美的容貌，他被好萊塢的影評(píng)家們評(píng)為最漂亮的男人。
1949年著名的女影星奧莉薇亞·德·哈維蘭點(diǎn)名邀請他合作影片《女繼承人》。在這部影片中他扮演一個(gè)愛情騙子，但是他那憂郁的氣質(zhì)與陰郁的神情卻迷惑了女主角，也迷惑了所有的觀眾。影片上映后他和奧莉薇亞·德·哈維蘭雙雙獲得了奧斯卡最佳男女演員的提名，但是很遺憾只有奧莉薇亞·德·哈維蘭獲得當(dāng)年的影后桂冠。
1951年他同伊麗莎白·泰勒在《郎心似鐵》中共同演出，17歲的伊麗莎白·泰勒立刻對(duì)他一見傾心。但是面對(duì)這位絕色美人，蒙哥馬利卻拒絕了。許多人都驚訝，這也是蒙哥馬利心中最揮之不去的陰影。也許是母親過于強(qiáng)勢的控制或者其他的原因，從十幾歲之后蒙哥馬利就驚異的發(fā)現(xiàn)自己對(duì)女孩子從未有過感覺。而在五十年代的美國，同性戀被視為禁忌，即便是現(xiàn)今也還是一個(gè)禁忌。在那個(gè)年代雖然有很多演員都是同性戀，但那也是一種不能被公眾所接受的不恥行為，是會(huì)受到眾人排擠和鄙視，而那些同性戀本人也會(huì)對(duì)自己抱有一種彷徨的，蒙哥馬利此后終身生活在這種彷徨中，后來他選擇用酒精和大麻來解決這一問題。 不久后人們發(fā)現(xiàn)他愈演愈烈的古怪行為——他被撞見在旅館里和街道上裸奔。他的酗酒和磕藥使許多人疏遠(yuǎn)了他，包括朋友和電影制片商。六十年代由于他的酗酒，制片商已經(jīng)把他列入最不愿合作的藝人名單中。這個(gè)時(shí)期他只拍了幾部影片，其中最有影響的就是拍攝于1961年的《紐倫堡審判》，這是一部群星薈萃的電影，年華已經(jīng)老去的蒙哥馬利飾演一個(gè)證人，只有十幾分鐘的戲。那是個(gè)沒有文化又深受傷害的粗人，些微的弱智和神經(jīng)質(zhì)。在這個(gè)人物身上你已完全找不到蒙哥馬利原來的那種漂亮神采，但這卻是一次極為出色的表演，這次表演使得他再次獲得奧斯卡最佳男配角的提名，但是依然空手而歸。
1962年蒙哥馬利在《不合適宜的人》中再次飾演一個(gè)牛仔，與克拉克·蓋博和瑪麗蓮·夢露演對(duì)手戲。但實(shí)際上他和夢露成了導(dǎo)演的最巨大問題。夢露的婚姻瀕臨破裂而,她的毒癮又在折磨著她，這些迫使拍攝延期。而這個(gè)時(shí)候蒙哥馬利也因?yàn)殚L期的酗酒導(dǎo)致記憶力衰退，在拍片現(xiàn)場他們都在為記住臺(tái)詞而斗爭以致不得不反復(fù)重拍。但他對(duì)這個(gè)角色的詮釋是他電影生涯中一個(gè)不可忽視的角色--一個(gè)帶著在他牛仔生涯中留下的肉體和精神創(chuàng)傷的人，有一個(gè)他不能擺脫的母親和一個(gè)已對(duì)他失望的父親。也許他能演得如此之好是因?yàn)樵谶@個(gè)人物身上有這么多他自身的體驗(yàn)。這之后的幾年里他再也沒有什么值得提起的作品了?！恫缓线m宜的人》的導(dǎo)演曾抱怨蒙哥馬利和夢露兩個(gè)人在現(xiàn)場,就象比賽著看誰能忘記更多的臺(tái)詞
1966年7月23日，蒙哥馬利因心臟病突發(fā)死于家中。那一年他只有46歲。死亡來得如此突然，然而，正如他自己所說過的一樣：“愈接近終結(jié)之處，生命愈如繁花盛開……”
了解蒙哥馬利的一生，我不知道該如何去評(píng)價(jià)。他作為一個(gè)演員無法達(dá)到自己的頂峰，作為一個(gè)男人無法完成自己的使命，似乎他的一生是在一個(gè)失敗中度過。我只看過他三部電影，《郎心似鐵》《夏日驚魂》和一部他不太出名的《車站》，可以說他銀幕上的形象貫穿著陰郁悲傷孤獨(dú)，還有一種近乎兒童般的依賴感。他所有的電影也都是悲劇或者是帶有不太明亮的色彩，即使你沒有看過他的影片，你也能從他的照片上感覺出來。而他自己的生活恰恰也是一副不太明亮的圖畫，許多評(píng)論都說他性格形成在于他母親過分的控制，那是一個(gè)復(fù)雜的心里問題，我無從了解。但是我卻理解他的那份寂寞與孤獨(dú)，不管他所愛的對(duì)象是誰，人總是需要有個(gè)可以愛的人，有個(gè)精神的寄托。也許從一開始他就注定是得不到幸福的人，但是孤獨(dú)不等于墮落，幸福也不等于擁有。得不到愛，我們可以學(xué)會(huì)去愛別人，不一定要把自己鎖進(jìn)孤獨(dú)的深淵。
