中國(guó)電影編劇，第一代導(dǎo)演。鄭正秋從小出生于一個(gè)富裕家庭。14歲肆業(yè)于上海育才公學(xué)。由于受當(dāng)時(shí)進(jìn)步運(yùn)動(dòng)影響，從事戲劇活動(dòng)，曾在《民言報(bào)》任劇評(píng)主筆，自辦《圖書(shū)劇報(bào)》、《民權(quán)畫(huà)報(bào)》。電影在清末傳入我國(guó)。1913年由張石川與美商合辦的亞細(xì)亞影戲公司，聘請(qǐng)他編寫(xiě)《難夫難妻》電影劇本，并與張石川合作導(dǎo)演了此片。于是誕生了中國(guó)第一部故事片。此后，他自組了新民、鳴民、大中華等劇社，在上海、武漢等地從事新劇活動(dòng)。
1913年與張石川合作，把由他編寫(xiě)的《難夫難妻》搬上銀幕。這是第一部中國(guó)故事片。1922年，與張石川共組明星影片公司，他除任編劇、導(dǎo)演外，還兼任明星影戲?qū)W校校長(zhǎng)。1923年底，由他編劇、張石川導(dǎo)演的《孤兒救祖記》上映，獲得巨大成功。此后他又編導(dǎo)了50多部影片。1934年，他編導(dǎo)的《姊妹花》轟動(dòng)一時(shí)，社會(huì)影響很大，他還寫(xiě)了電影劇本《戰(zhàn)地小同胞》、《碎琴樓》等。
鄭正秋是中國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)拓者，也是早期最主要的電影藝術(shù)家。他早年以“藥風(fēng)”為筆名從事戲劇評(píng)論，主張戲劇應(yīng)是改良社會(huì)、教化民眾的工具，對(duì)提倡新劇、改良舊劇做了不少工作。辛亥革命之后，他參加了中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》的創(chuàng)作，擔(dān)任編劇并與張石川聯(lián)合導(dǎo)演。在這部影片中他以嘲諷的筆觸抨擊了封建婚姻制度對(duì)人的摧殘。這之后他曾一度離開(kāi)電影創(chuàng)作，進(jìn)行了不少文明戲的創(chuàng)作和演出。鄭正秋作為中國(guó)電影的拓荒者，主要的功績(jī)并不是把某種電影語(yǔ)言的具體表現(xiàn)手段介紹到中國(guó)來(lái)了，除了在電影事業(yè)的開(kāi)拓方面的功績(jī)之外，最主要在于它開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影從現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活和從戲劇舞臺(tái)藝術(shù)方面吸取豐富的創(chuàng)作養(yǎng)料的優(yōu)良傳統(tǒng)，為中國(guó)電影藝術(shù)道路的開(kāi)辟奠定了基礎(chǔ)。鄭正秋有豐富的生活和舞臺(tái)創(chuàng)作經(jīng)歷，他比較熟悉當(dāng)時(shí)的生活，了解觀眾的喜好，善于虛構(gòu)故事、烘托情節(jié)。因?yàn)樗淖髌繁容^能夠抓住觀眾，特別是受到市民觀眾的歡迎，成為當(dāng)時(shí)不少創(chuàng)作人員學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象。
1919年，他曾發(fā)行《藥風(fēng)月刊》、《解放畫(huà)報(bào)》支持當(dāng)時(shí)的學(xué)生運(yùn)動(dòng)。1923年由他編劇，張石川導(dǎo)演的影片《孤兒救祖記》拍攝完成，此 片為中國(guó)攝制長(zhǎng)故事片奠定了基礎(chǔ)。此后，他進(jìn)入創(chuàng)作旺盛期，一共編、導(dǎo)、演了五十三部影片。鄭正秋是中國(guó)早期電影工作者，他所作的貢獻(xiàn)是顯著、突出的。藝術(shù)手法上他善于結(jié)構(gòu)、創(chuàng)造形象，以通俗易懂的藝術(shù)手法，打動(dòng)了觀眾的心靈。他一生都在努力摸索一條扎根于中國(guó)大地上的民族文化道路，二十年代他通過(guò)《玉梨魂》、《上海一婦人》、《盲孤女》等影片，揭露、抨擊了封建倫理制度的罪惡，1929年至1931年他又以現(xiàn)實(shí)題材從事創(chuàng)作，編寫(xiě)了《戰(zhàn)地小同胞》、《桃花湖》（1930）、《紅淚影》（1931）等劇本，1932年他運(yùn)用長(zhǎng)期積累的電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，帶病為宣傳抗日、推動(dòng)愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)，編寫(xiě)了《自由之花》、《春水情波》（1933）、《姊妹花》等影片，部分完成了《再生花》、《女兒經(jīng)》（1934）、《熱血忠魂》等編寫(xiě)工作。鄭正秋為中國(guó)電影從無(wú)聲到有聲片花費(fèi)了大量心血，他的一生從各個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行電影的試驗(yàn)和創(chuàng)造，在當(dāng)時(shí)是獨(dú)樹(shù)一幟的。他為中國(guó)電影民族化，尋找了一條道路，為中國(guó)電影的啟蒙，發(fā)展打下了基石，他的豐功偉績(jī)，成為我國(guó)電影史上偉大的一頁(yè)，于1935年去世。
