安震江是一位以飾演反面人物見長的電影演員。1928年10月生于北京昌平縣沙河鎮(zhèn)上東廓村的一個家庭。六歲時，他離開鄉(xiāng)村來到北京。那時，這些家庭都望子成龍，安震江家當(dāng)然也不例外。在他不滿八歲時，便被家里送到崇文門外的一家私塾學(xué)堂讀書。1942年，安震江畢業(yè)于北平私立德新小學(xué)。隨后，他在北平市立九中、北平匯文中學(xué)、北平私立輔仁大學(xué)附中度過中學(xué)時代。
安震江天性活潑，自小愛說好動，在讀小學(xué)時便接觸到電影和話劇，井對表演藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。他第一次登臺演戲，是在讀初中二年級的時候，為歡送畢業(yè)同學(xué)，他在話劇《藝術(shù)家》中飾演藝術(shù)家。他在回憶起這件事時說：“這是我有生以來，第一次上臺演戲，當(dāng)時的心情是既興奮又害怕，演出的效果，還算沒有失敗，自此增強了我演戲的信心及勇氣。”在高中一年級時，他還參加了話劇《壓迫》的演出。
1948年，安震江考入了北平師范大學(xué)歷史系。入學(xué)后，即加入了學(xué)校的業(yè)余劇團(tuán)。1949年1月31日北平解放后，黨和人民政府對文藝工作的重視，使安震江受到極大的鼓舞。在大學(xué)三年的時間里，他多次參加戲劇演出活動。其中，1949年師大校慶時，他在歌劇《王貴與李香香》中飾演的崔三爺和1950年在歌劇《王秀鸞》中飾演的三禿子，顯露了他在飾演反派角色方面的藝術(shù)才華。
1950年，在慶祝師大工會成立時，他參加了由焦菊隱指導(dǎo)排練的四幕劇《大年初一》的演出。老藝術(shù)家的點撥，使他受益很深。
從1950年開始，安震江不僅自己演戲，還被師大業(yè)余劇團(tuán)派到北京和平門外第四文化館作群眾業(yè)余文化活動的輔導(dǎo)工作，他經(jīng)常幫助群眾排戲，這使他有更多的機會從事戲劇藝術(shù)的實踐。以后，學(xué)校還推薦他到北京市業(yè)余藝術(shù)學(xué)校戲劇系學(xué)習(xí)，在那里，他比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了一些表演理論。
1951年3月，安震江考入北京電影學(xué)校演員班。在電影學(xué)校里，他潛心鉆研電影理論和表演藝術(shù)。這時，他學(xué)習(xí)了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》等馬列主義文藝論著。毛澤東同志指出“要根據(jù)實際生活，創(chuàng)造出各種各樣的人物來”。這使他在反派人物的表演上進(jìn)行探索的決心，更加堅定不移了。
1953年，安震江從電影學(xué)校畢業(yè)后，被分配到北京電影演員劇團(tuán)工作。1954年，在武兆堤導(dǎo)演的《沙家店糧站》中飾演尚懷宗，這是安震江在銀幕上飾演的第一個角色。
1955年，安震江調(diào)到長春電影制片廠演員劇團(tuán)任演員。在“長影”的三年時間里，先后在影片《平原游擊隊》、《虎穴追蹤》、《暴風(fēng)中的雄鷹》、《地下尖兵》等影片中，飾演了楊老宗、高軍如、狗眼睛營長和張德發(fā)等角色。他不論戲多戲少，都力求演得真切自然，比較符合生活，符合人物。特別是《平原游擊隊》中的地主楊老宗塑造得比較出色。安震江較有分寸地把這個老地主與共產(chǎn)黨游擊隊和窮苦農(nóng)民的不共戴天之仇刻畫出來了。在表演中，他以神帶形，形神兼?zhèn)洌呀巧囊?、狡黠、兇殘，以及他在日寇面前的懦怯，在危難之時的恐懼，都表現(xiàn)得既符合人物的特性，又毫不夸張，不露表演痕跡，令人感到真實可信。
1957年5月，安震江從“長影”調(diào)到北影演員劇團(tuán)工作。這以后，到“文化大革命”之前，他參加拍攝的影片有《紅孩子》、《暴風(fēng)驟雨》、《紅旗譜》、《礦燈》、《糧食》、《五彩路》等。在影片《紅孩子》中，他飾演白匪靖衛(wèi)團(tuán)副團(tuán)長肖振五，不僅表現(xiàn)了肖振五對革命群眾的殘忍，而且表現(xiàn)了他在長官面前的唯命是從，搖尾乞憐，從多方面展示了這個人物的性格，進(jìn)而揭示出肖振五不僅僅是屠殺革命群眾的劊于手，更是反動階級的惡犬。在影片《暴風(fēng)驟雨》中，安震江飾演被地主韓老六拉下水的農(nóng)會主任張富英，他一出場，便叫人嗅到一股“酸”味。安震江讓角色的每一種笑容和表情，每一個細(xì)微的動作，乃至說話的音調(diào)，都賦予鮮明的個性色彩。他在《紅旗譜》中飾演的地主馮蘭池的狗腿子劉二卯，是一個十足的奴才，有馮蘭池在場，他狐假虎威，仗勢欺壓白姓；可是一離開主子，便現(xiàn)了“熊”相，露出色厲內(nèi)荏的本質(zhì)。在塑造這個人物時，安震江準(zhǔn)確地把握了人物的性格特征，分寸感掌握得恰到好處，并通過鮮明生動、有機自然、生活氣息濃郁的語言和動作，使這個戲并不很多的配角栩栩如生，給觀眾留下較深的印象?！都t旗譜》公映后，受到普遍好評，安震江開始被觀眾矚目。
“文化大革命”開始之后，他這個經(jīng)常演“牛鬼蛇神”的人，成為“專政”對象，在一段時間內(nèi)中斷了銀幕形象塑造?！八娜藥汀备矞缜跋?，安震江先后參加了影片《偵察兵》、《烽火少年》、《沸騰的群山》等的拍攝工作。之后，他又參加了影片《戰(zhàn)地黃花》的拍攝。在這些影片中，他所飾演的角色，仍是清一色的反派人物。影片《沸騰的群山》中的周彪，是一個心狠手毒，頗有些流氓無賴氣質(zhì)的工賊；《戰(zhàn)地黃花》中的“七歲經(jīng)”，則是一個以正面人物面貌出現(xiàn)的暗藏的歷史反革命分子，巧于言辯，善于周旋，狡詐而陰險。
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安震江塑造的一系列銀幕藝術(shù)形象，幾乎都是反派。但他總是根據(jù)時代、民族、身份、性格的不同，賦予角色不同的色彩。他在塑造這些人物形象時，注重刻畫人物的獨特個性，善于探求人物的本質(zhì)，既不臉譜化，又不落俗套，在每一個角色的創(chuàng)造中，都孜孜求新，這是難能可貴的。
安震江認(rèn)為，反派藝術(shù)形象，與英雄形象一樣，都具有深刻的認(rèn)識價值。反派形象可以使人們加深對丑惡事物的認(rèn)識，喚醒人們?nèi)ョP除黑暗和反動。他十分喜愛自己的行當(dāng)，總是忘我地鉆研角色，嚴(yán)肅認(rèn)真并充滿激情地創(chuàng)造每一個角色。
1977年，安震江接受參加影片《巨瀾》的拍攝任務(wù)后，帶著強烈的創(chuàng)作欲望和激情，深入到生活的激流中去。1977年9月12日14時，猝然發(fā)作的心臟病和腦血栓，奪去了他的生命，終年僅四十九歲。
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安震江同志生活嚴(yán)謹(jǐn)，待人誠懇，北京電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)和同志們評價他："能與所有的人合作"，就是對他一生從藝、作人的充分肯定。安震江同志多才多藝，除了演電影，他還能寫、能說相聲，表演幽默、滑稽小品。在外景地拍片是很枯燥的事情，為了調(diào)劑演員們的精神生活，安震江總是放棄休息的機會，利用拍攝間隙給大家表演一、兩個相聲小段，而且很多都是"現(xiàn)掛（即興表演）"的節(jié)目，使大家的心態(tài)都得到了較好放松和調(diào)整，繼續(xù)拍攝時都能很快進(jìn)入角色，所以安震江的相聲小段受到了導(dǎo)演、演員、劇務(wù)們的一致歡迎。他創(chuàng)作的一些相聲小段，例如《打呼?！?，發(fā)揮了他觀察生活細(xì)、表演幽默、夸張的特點，將打呼嚕分為驚醒呼、斷氣呼、夢話呼、吃喝呼等8種之多，表演之后，令在場的人笑得前仰后合。一些青年演員從大家的笑聲中，學(xué)到了老演員厚積薄發(fā)的藝術(shù)修養(yǎng)。
安震江同志戲緣好，人緣好。他長期心臟不好，心跳每分鐘達(dá)120次左右；他出名后，經(jīng)常有人來訪，往往應(yīng)接不暇。但是，不管是首都、還是外地的記者，大報、還是小報的采訪，他都盡快安排時間，認(rèn)真接待。1966年春天，他在河北省邢臺地區(qū)搞四清時，正趕上地震，他奮不顧身地沖在前面，解救出一個個壓在倒塌房屋下面的農(nóng)民兄弟。
1977年秋天，安震江同志在黃山拍攝電影《巨瀾》時，因突發(fā)心臟病，于9月12日下午2時病逝，終年49歲。安震江同志的英年早逝，是中國電影藝術(shù)事業(yè)的一大損失。2002年，中央電視臺電影頻道《流金歲月》欄目為他制作了專題節(jié)目。作為新中國培養(yǎng)出來的一位著名電影表演藝術(shù)家，安震江塑造的《糧食》里的四和尚、《偵察兵》里的王德彪、《平原游擊隊》里的老地主等一個個豐滿的藝術(shù)形象，給人們帶來了良好的藝術(shù)享受，留下了永不磨滅的印象。
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