? 姜帝圭無疑是目前韓國最具票房號召力的導(dǎo)演，在絕大多數(shù)中觀眾的印象里，韓國電影就是從《生死諜變》開始的。姜帝圭挑戰(zhàn)了朝韓關(guān)系的敏感題材，超過600萬名的觀眾和3500萬美元的票房對小國寡民的韓國來說，足以使姜帝圭榮膺韓國百年影業(yè)里程碑奠基者身份。直接間接地，《生死諜變》吸引了韓國人對本土電影的熱情，使進(jìn)入影院看國產(chǎn)電影的觀眾大增，韓國電影重整旗鼓之日由此開始。
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姜帝圭進(jìn)入電影圈后寫過5部電影劇本，處女作《銀杏床》在韓國的走勢凌厲，為進(jìn)一步商業(yè)探索積蓄了經(jīng)驗(yàn)。姜帝圭的商業(yè)影片明顯從好萊塢類型片中汲取了充沛的養(yǎng)分，其敘事之流暢、細(xì)節(jié)之考究，都足以令人欽佩其學(xué)技之精。但是影片成功的真正原因是他對韓國社會熱點(diǎn)和民眾心理的敏銳把握，這是區(qū)別于好萊塢空中樓閣式視聽享受的文化特質(zhì)?！渡勒欁儭吩谀媳狈至训谋尘跋轮v述政治角色和情感角色的不可調(diào)和，《太極旗飄揚(yáng)》則大開大閡，展現(xiàn)同胞戰(zhàn)爭帶來的人性痛苦。兩片在情感上一脈相承，姜帝圭的歷史反思視角昭然若揭。拋開政治外殼，關(guān)注個體情感命運(yùn)折射下的朝韓分治創(chuàng)痛，使人們對朝鮮戰(zhàn)爭歷史意義和南北冷戰(zhàn)的弊端進(jìn)行反思，是姜帝圭影片商業(yè)化包裝后呈現(xiàn)的溫暖人性內(nèi)核。
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自《生死諜變》后，姜帝圭退居幕后打理姜帝圭電影公司，制作了許多優(yōu)秀的電影作品，《彩虹過后》、《夢精記》、《海底深藍(lán)》都出自他的公司。面對《指環(huán)王3》和票房大熱的《實(shí)尾島》的雙重夾擊，在業(yè)內(nèi)人士普遍不看好《太極旗飄揚(yáng)》票房時，姜帝圭采取一系列強(qiáng)勢電影宣傳手段，使《太極旗飄揚(yáng)》刷新了《實(shí)尾島》剛剛創(chuàng)下的票房紀(jì)錄?？梢?，姜帝圭不僅能夠?qū)ψ髌匪囆g(shù)質(zhì)量進(jìn)行掌控，在影片運(yùn)作上也具有一個優(yōu)秀電影商人的敏銳和行動力。隨著商業(yè)回報的豐裕和在國際上的聲勢漸大，他對于自己作品的控制力也空前高漲。姜帝圭的下一步影片與過往的本土題材不同，將是一部“國際化敘述”的影片。從中我們能夠看出，在經(jīng)歷了迅速的資本原始積累后，姜帝圭的視野更為廣闊，使他不愧“韓國的斯皮爾伯格”的盛名。他的作品有著好萊塢化的動作場面，表現(xiàn)人物政治身份和情感身份的分裂，通常有親情的破裂，但不是內(nèi)部沖突造成，而是外部變化導(dǎo)致。
