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? ? 1905電影網(wǎng)專稿? 《戰(zhàn)狼2》票房爆發(fā)，反映了觀眾對(duì)“英雄”的渴求。

? ? “英雄人物”是電影的寵兒，你無(wú)法想象哪一個(gè)國(guó)家、哪一段時(shí)期的影片中沒(méi)有“英雄”的存在。

? ? 新中國(guó)成立以來(lái)，“英雄主題”的影片一直“霸占”銀幕。國(guó)人對(duì)于電影中的“好男兒與奇女子”耳熟能詳，某些經(jīng)典形象也早已成為時(shí)代印記般的存在。

? ? 某種個(gè)體不斷壯大，形成規(guī)模，就有了研討的基礎(chǔ)。

? ? 國(guó)產(chǎn)片中的“英雄”群體，也隨著體量的增加和時(shí)間推移，形成了自己的歷史。

? ? 歷史如江河，大浪淘沙。經(jīng)過(guò)時(shí)代滌蕩，仍能屹立于影壇的“人物”，才是“真英雄”。

? ? 他們就像長(zhǎng)河中的航標(biāo)，指引我們認(rèn)清潮流風(fēng)向。

? ? 這五位戎裝男兒就是那“航標(biāo)”，看懂他們，一部《國(guó)產(chǎn)銀幕英雄史》就已盡收眼底。

《甲午風(fēng)云》·鄧世昌

“撞沉吉野！”

早期英雄形象之代表

? ? 《甲午風(fēng)云》中的鄧世昌是新中國(guó)早期電影中的經(jīng)典人物。“十七年電影”中所有英雄人物的特點(diǎn)，都匯集在他的身上。

? ? 從1949年新中國(guó)成立到1966年，這期間出品的電影，被稱為“十七年電影”。

? ? 這一階段的國(guó)產(chǎn)片受客觀條件限制，取材并不廣泛。有限的題材中，所反映出的創(chuàng)作思路，都有著非常明顯的時(shí)代烙印。

? ? 畢竟剛剛從戰(zhàn)火中走來(lái)，此時(shí)的中國(guó)電影以戰(zhàn)爭(zhēng)片居多，而戰(zhàn)場(chǎng)上又從來(lái)不乏熱血悲歌的事跡，“英雄人物”自然不勝枚舉。

? ? 《英雄兒女》中高喊“向我開炮”的王成。

? ? 《平原游擊隊(duì)》隊(duì)中有勇有謀的李向陽(yáng)。

? ? 舍身炸碉堡的“董存瑞”。

? ? 還有英勇卻又調(diào)皮的“張嘎”。

? ? 這種刻在幾代人腦海里的形象數(shù)不勝數(shù)，可以說(shuō)已經(jīng)形成了一種塑造英雄的潮流和模式。

? ? 《甲午風(fēng)云》就是這一模式中的精品。

? ? 此時(shí)的“英雄人物”大多身處民族危亡之時(shí)，抵抗外侮、保家衛(wèi)國(guó)是他們的責(zé)任。

? ? “鄧世昌”時(shí)任“致遠(yuǎn)艦“管帶，面對(duì)日本侵略者，海上抗敵責(zé)無(wú)旁貸。

? ? 片中的“英雄”皆不畏犧牲，為國(guó)家可粉身碎骨，不惜殺身成仁。

? ? “鄧世昌”欲與日軍主力艦同歸于盡的膽魄，可謂氣吞山河。

? ? 人物塑造、臺(tái)詞風(fēng)格等方面均偏向“舞臺(tái)化”，集中為樹立“英雄”的正面形象而服務(wù)。

? ? 片尾，“鄧世昌”欲撞沉“吉野艦”之時(shí)，眾人在甲板列隊(duì)，鄧世昌口銜發(fā)辮親自掌舵。這場(chǎng)戲，演員動(dòng)作姿態(tài)和節(jié)奏都與話劇無(wú)異。

《甲午風(fēng)云》結(jié)尾，全艦官兵慷慨赴死

? ? 其實(shí)，這些特點(diǎn)之中，最為鮮明和關(guān)鍵的，還是片中英雄舍身取義的精神。

? ? 對(duì)“身死”的無(wú)畏，就是“十七年電影”中“英雄形象”的標(biāo)志性特征。

? ? 《甲午風(fēng)云》中，“鄧世昌”的死兼具家國(guó)大義與志士氣節(jié)，其引艦“玉碎”的場(chǎng)景無(wú)比悲壯，可謂早期國(guó)產(chǎn)電影中最具代表性的“英雄瞬間”。

《三毛從軍記》·三毛

“你是小把戲？我是小把戲？我們都是小把戲?！?/em>

“英雄面孔”之變奏

? ? 看過(guò)《三毛從軍記》的朋友，一定記得過(guò)程中的歡樂(lè)，也絕對(duì)忘不掉那結(jié)尾的憂傷。

? ? “三毛”也能算英雄嗎？

? ? 當(dāng)然！從軍的“三毛”就是英雄！只是，這位英雄與“十七年電影”中的英雄截然不同。

? ? 他的頭腦中沒(méi)有太多民族節(jié)義，也時(shí)常貪生怕死，雖已入伍卻仍舊糊里糊涂。

? ? 他只是一位普通的孩子，與你我少年時(shí)無(wú)甚分別。

? ? 可他是抗日救亡隊(duì)伍的一分子。影片結(jié)尾，當(dāng)“三毛”站在陣亡將士的墓碑前時(shí)，他就是那萬(wàn)千普通官兵的代表。

? ? 這些平凡的士兵，一樣是堂堂正正的真英雄。

? ? 改革開放以來(lái)，電影界有了新風(fēng)向。國(guó)產(chǎn)片中的“英雄們”也不再像是某種模式的批量產(chǎn)物。他們的“模樣”開始立體起來(lái)。

? ? 《歸心似箭》這類表現(xiàn)英雄愛情生活的影片終于出現(xiàn)。

? ? 《一個(gè)和八個(gè)》大膽地采用“罪犯變英雄”的主題。

? ? 《紅河谷》則轉(zhuǎn)為外國(guó)人視角，用“外人的眼睛”表現(xiàn)我們自己的英雄。

? ? 在題材、視角以及手法上的突破，是改革開放后“英雄形象”的一種變奏。

? ? 這種變奏來(lái)自于對(duì)“十七年電影”的革新，也是創(chuàng)作者不斷探索的必然結(jié)果。

? ? 誕生于90年代初的《三毛從軍記》就是這一階段集大成的作品。

? ? 人們一直在講“喜劇之憂傷”，認(rèn)為搞笑的背后總有悲劇內(nèi)核?！度珡能娪洝房赡苁菄?guó)產(chǎn)電影中最能證明這一觀點(diǎn)的影片。

? ? 導(dǎo)演張建亞在片中使出的手法如蝴蝶穿花。

? ? 默片戲仿、妙用旁白、漫畫插入，令人眼花繚亂。其樣式之繁復(fù)，在當(dāng)時(shí)的國(guó)產(chǎn)片中可以說(shuō)是前所未見。

? ? 我們因“三毛”的經(jīng)歷而捧腹，看著他荒唐入伍，笑他陰差陽(yáng)錯(cuò)立功受獎(jiǎng)。觀影過(guò)程歡樂(lè)不停，熱鬧非凡，可是卻在影片最后被捅到了心窩。

? ? 前面的諷刺與滑稽有多強(qiáng)烈，結(jié)尾的氛圍就有多傷感。

? ? 讓“三毛”去從軍，本已是巨大的反差，而影片對(duì)“三毛”從軍歷程的編排則更是緊扣時(shí)代脈搏。

? ? 用兒童去表現(xiàn)成人世界，把一個(gè)孩子放入戰(zhàn)場(chǎng)，還要再用喜劇的方式去襯托戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

? ? 影片已將反差關(guān)系推向極致，也因此展現(xiàn)出了令人驚嘆的戲劇性。

? ? 結(jié)尾唏噓的一幕，正是創(chuàng)作者匠心獨(dú)運(yùn)的成果。

? ? 用一部看似“偏小”的電影，卻做出真正的時(shí)代感與大格局。

? ? 《三毛從軍記》不愧于杰作之名。

? ? 當(dāng)然，“三毛”也絕不會(huì)想到，來(lái)到90年代，自己居然能成為“英雄形象”的代言人。

? ? 張建亞的妙手，改寫了“三毛”的命運(yùn)。

? ? 他的作品也將“三毛”塑造成了華語(yǔ)影壇“最獨(dú)特的英雄”。

? ? 當(dāng)年，影壇這首“英雄形象變奏曲”的華彩段落，屬于我們的“士兵三毛”。

《集結(jié)號(hào)》·谷子地

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“生下來(lái)父母都給起了名字，在這里怎么都成了沒(méi)名的孩子了呢?”

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更深入地“英雄形象”實(shí)驗(yàn)

? ? 《集結(jié)號(hào)》中，主人公“谷子地”身上有著厚重的悲劇性。

? ? 他認(rèn)為是自己害死了那47位弟兄，負(fù)罪感令他瘋狂地追尋真相。

? ? 說(shuō)“谷子地”不是英雄，可他堅(jiān)守陣地，為死去的弟兄拼死爭(zhēng)回清白。說(shuō)“谷子地”是英雄，他卻也并非視死如歸，瞬間的決斷也曾葬送多人性命。

? ? 主人公矛盾的狀態(tài)，彰顯出《集結(jié)號(hào)》的復(fù)雜性。

? ? 影片已不再滿足于僅僅樹立一位飽滿的角色，或體現(xiàn)怎樣的時(shí)代印記。導(dǎo)演的野心，在于人性的挖掘，以及極端情境下，人的抉擇所帶來(lái)的悲劇意味。

? ? 能進(jìn)行如此深入的探究，前提是電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步。

? ? 從《三毛從軍記》到《集結(jié)號(hào)》，時(shí)隔15年。這15年來(lái)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速升級(jí)。當(dāng)年囿于客觀條件無(wú)法實(shí)現(xiàn)的想法，彼時(shí)已不再遙不可及。

? ? 在艱苦環(huán)境中尚能鉆研不輟，面對(duì)“富足”的日子時(shí)，創(chuàng)作者們則更是摩拳擦掌。《集結(jié)號(hào)》就在這樣的背景中問(wèn)世。

? ? 片中戰(zhàn)爭(zhēng)戲的逼真程度，在中國(guó)電影史上位列前茅。“真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)”的殘酷觀感，讓影片的“非戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面”也更加可信，所挖掘的人性內(nèi)涵也就更具力度。

? ? 這就是產(chǎn)業(yè)進(jìn)步所帶來(lái)的“紅利”。

? ? 創(chuàng)作者如虎添翼，角色們的“地獄”就會(huì)降臨。

? ? 馮小剛將“谷子地”放入了一個(gè)巨大的困局。“谷子地”是這一困局的核心，他自己身負(fù)“原罪”，又必須以命相搏，去爭(zhēng)取一個(gè)不確定的結(jié)果。這種“宿命感”以及人物的無(wú)力與掙扎，幾乎已經(jīng)有了古希臘悲劇的感覺(jué)。

? ? 如此矛盾而又痛苦的“英雄”，在中國(guó)電影史上并不多見。

? ? “谷子地”所面臨的考驗(yàn)，已不是當(dāng)年“鄧世昌們”那舍身與否的單一拷問(wèn)。

? ? 若能暢快一死，反而是“谷子地”期盼之事，他之所以如此掙扎，就是因?yàn)樘幵诹艘粋€(gè)“不得求死”，而只能于負(fù)罪中求生的局面。

? ? 馮小剛打造出一方“煉獄”，將“英雄”放置其中，讓他在困境中背負(fù)罪責(zé)、“奮勇沖殺”，而過(guò)程中滲透出的人性，就是影片的成果所在。

? ? “國(guó)產(chǎn)銀幕英雄”來(lái)到21世紀(jì)，身死與否不再重要，平民英雄也挖掘到位，對(duì)他們的形象探索已發(fā)展到“拷問(wèn)靈魂”的新階段。

《戰(zhàn)狼》系列·冷鋒

“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅！”

舶來(lái)文化與民族主義的結(jié)合

? ? 時(shí)間來(lái)到21世紀(jì)的第二個(gè)十年。《戰(zhàn)狼》系列的成功，又讓我們的“英雄”有了新的面容。

? ? 中國(guó)在這一階段成為僅次于北美的世界第二大電影市場(chǎng)。

? ? 商業(yè)大潮，洪流滾滾，銀幕上的“英雄們”也自然要隨勢(shì)而變。《戰(zhàn)狼》系列就是因勢(shì)利導(dǎo)的產(chǎn)物。

? ? 面對(duì)勃發(fā)的商業(yè)潮流，幾乎所有作者都在高喊學(xué)習(xí)與借鑒的口號(hào)，然而真正能將先進(jìn)的舶來(lái)品與本國(guó)有效結(jié)合的卻寥寥無(wú)幾。

? ? 吳京算是找到了一個(gè)不錯(cuò)的結(jié)合點(diǎn)。

? ? 他引入好萊塢孤膽英雄式動(dòng)作片的外殼，與保家衛(wèi)國(guó)的民族主義題材相結(jié)合，切中了眾多群體的觀影要害，獲得了票房上的肯定。

? ? 很多影迷看到“冷鋒”會(huì)想起“蘭博”，就是這個(gè)原因。

? ? 對(duì)《第一滴血》等影片模式的借鑒，使得國(guó)產(chǎn)片出現(xiàn)了一種新的“英雄樣式”——中式“超級(jí)英雄”。

? ? 一直以來(lái)，國(guó)產(chǎn)片缺少此類形象。雖然武俠片中多有大俠“神功蓋世”，但現(xiàn)實(shí)題材里，始終不見“骨骼清奇”、異于常人的猛士出現(xiàn)。

? ? “冷鋒”雖然沒(méi)有“超現(xiàn)實(shí)”的體質(zhì)，但他的戰(zhàn)斗能力著實(shí)超乎尋常。影片對(duì)他的刻畫也是按照“超級(jí)英雄”的路子在走。

? ? 因此，看到“冷鋒”時(shí)，你也許會(huì)有既熟悉又新奇的感覺(jué)。

? ? 在他身上，你會(huì)看到“蘭博”的影子。身懷絕技，背負(fù)復(fù)雜前史，在絕境中以一敵眾，大殺四方。

? ? 與此同時(shí)，你也會(huì)發(fā)現(xiàn)新意所在。中國(guó)軍人憑借神奇的技藝和能力保家衛(wèi)國(guó)，在現(xiàn)代戰(zhàn)場(chǎng)上擊退外敵。

? ? “冷鋒”就像一位“變種人”，技藝與體魄來(lái)自“好萊塢”，頭腦和想法則誕生于華夏大地。

? ? 這就是如今商業(yè)大潮之下，銀幕英雄的改變。

? ? 市場(chǎng)的力量決定著這種變化，他們已成為舶來(lái)品與本土文化的結(jié)合體。

? ? 從觀影群體的需求以及商業(yè)片規(guī)律來(lái)看，短時(shí)間內(nèi)，這樣的“英雄”將會(huì)在中國(guó)銀幕上頻繁出現(xiàn)。

《龍之戰(zhàn)》·馮子材

“不把這塊牌子插到鎮(zhèn)南關(guān)，這口棺材，就是我回家的坐騎！”

在復(fù)古中尋求新意

? ? 《龍之戰(zhàn)》改編自史實(shí)，馮子材將生死置之度外，以抵抗外侮為己任。

? ? 乍一看，也許會(huì)有一種夢(mèng)回“十七年電影”的感覺(jué)。從題材到“赴死”的態(tài)度，都有頗多相似之處。

? ? 馮子材難道是當(dāng)年“鄧世昌們”的翻版？

? ? 然而真正看過(guò)影片，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《龍之戰(zhàn)》的英雄相比早期，有著本質(zhì)的不同。

? ? 潮流之表象時(shí)常會(huì)有輪回的趨勢(shì)。多年前的“款式”，幾十年后再度風(fēng)靡的情況并不鮮見。

? ? 不過(guò)，這種回潮終究只是“外延”上的“重復(fù)”，背后的內(nèi)涵其實(shí)早已升級(jí)換代。

? ? 《龍之戰(zhàn)》中，對(duì)“馮子材”刻畫極為立體，細(xì)膩程度遠(yuǎn)超“十七年電影”。

? ? 當(dāng)自己的兒子觸犯軍法時(shí)，馮子材該怎樣抉擇？

? ? 影片作者給“英雄”制造了一個(gè)終極難題。

? ? 親生骨肉還是家國(guó)大義？讓“英雄”在這最極端的矛盾中做出選擇。選擇的過(guò)程中，“英雄”的形象也就躍然入目。

? ? 這樣的方式既可保證戲劇性，又能完美地塑造人物，可以說(shuō)是高級(jí)的創(chuàng)作手法。

? ? 與此同時(shí)，影片在表現(xiàn)奮戰(zhàn)抗敵時(shí)，還巧妙地插入了關(guān)注個(gè)體、控訴戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的內(nèi)容。

? ? “馮子材”愛兵如子，對(duì)每一位士兵的捐軀皆痛徹心扉。他痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)，可又必須義無(wú)返顧地上陣殺敵，以求保衛(wèi)更多人的生命。

? ? 將這種內(nèi)心的對(duì)立面展示出來(lái)，人物形象自然就會(huì)鮮活而飽滿。

? ? 由此可見，《龍之戰(zhàn)》雖然表面與“十七年電影”略有相似，但實(shí)質(zhì)上早已是更新?lián)Q代的加強(qiáng)版本。

? ? 影片在“馮子材”的塑造上，吸收了幾十年來(lái)國(guó)產(chǎn)片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他的身上有多個(gè)時(shí)期“國(guó)產(chǎn)銀幕英雄”的投射。

? ? 在前人的成果之上發(fā)揮自身特點(diǎn)，打造更豐富、更立體的“英雄”，是《龍之戰(zhàn)》創(chuàng)作者的目的。

? ? 如果說(shuō)《戰(zhàn)狼》系列屬于“中外結(jié)合”的英雄之路，那么《龍之戰(zhàn)》就是自主創(chuàng)業(yè)的本土流派。

? ? 現(xiàn)在看來(lái)，這兩條路線將會(huì)是近階段“銀幕英雄”的主要發(fā)展方向。

? ? 《龍之戰(zhàn)》的創(chuàng)作源頭來(lái)自于本土，方式與方法也是結(jié)合前人經(jīng)驗(yàn)而成，這樣的形式可以說(shuō)是一種文化自信的表現(xiàn)，在前景上也更為廣闊。

? ? 相信，“《龍之戰(zhàn)》們”也必然會(huì)越來(lái)越被市場(chǎng)所接受。

? ? 戰(zhàn)爭(zhēng)是一塊“實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”，能夠?qū)⑷诵苑糯?，同時(shí)，它也是英雄慷慨奮起之地。

? ? 因此，我們選擇了五位軍人，作為“國(guó)產(chǎn)銀幕英雄”的標(biāo)志。

? ? 新中國(guó)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電影中的“英雄”經(jīng)歷了“十七年電影”時(shí)期的模式化，又走過(guò)了十幾年“變奏式”的探索，形象漸漸豐滿。隨著21世紀(jì)以來(lái)的產(chǎn)業(yè)升級(jí)，這種探索與實(shí)驗(yàn)更加深入。

? ? 直到近幾年，中國(guó)電影市場(chǎng)火箭式騰飛，我們的“英雄”開始出現(xiàn)“中外結(jié)合”與“本土原創(chuàng)”兩條路線。這兩種思路，將會(huì)是近期“銀幕英雄”的發(fā)展方向。

? ? 未來(lái)的中國(guó)電影，將會(huì)有更好的產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)，創(chuàng)作者的客觀條件會(huì)不斷提升。

? ? 新技術(shù)與新環(huán)境將讓更多“奇思妙想”成為可能，對(duì)于電影從業(yè)者來(lái)說(shuō)，只要不懈追求，定會(huì)有新的成果問(wèn)世。

? ? 我們?nèi)A夏大地的“銀幕英雄”也必將衍生出嶄新的面容。

為每一位孜孜以求的電影“英雄”鼓掌