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共13張

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? ? 1905電影網(wǎng)訊 蘇格蘭詩人斯蒂文森曾說，婚姻和人生相似——它是一個戰(zhàn)場，而非安樂窩。導演大衛(wèi)·芬奇用電影告訴我們，要想在這個戰(zhàn)場上贏得勝利，你還得有異于常人的高智商，否則隨時都有可能栽了跟頭就再也站不起來了。改編自吉莉安·弗琳的同名小說，電影《消失的愛人》講了一個非常精彩的故事：在結(jié)婚五周年紀念日那天，Nick（本·阿弗萊克飾）發(fā)現(xiàn)妻子Amy（羅莎曼德·派克飾）離奇失蹤，隨著謎團層層撥開，所有的線索似乎都顯露出Nick就是殺害妻子的幕后兇手。而此時劇情峰回路轉(zhuǎn)，透過Amy的日記，事件的真相似乎才開始逐漸明朗。但是故事的走向遠不是觀眾所想的那樣簡單，仿佛被一根看不見頭的繩索牽引著，觀眾永遠無法想象消失的愛人下一步還會做出何等驚人之舉。

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? ? 《消失的愛人》絕對是一部會讓人產(chǎn)生高度投入感的影片。大衛(wèi)·芬奇似乎是極少失手的。無論是從早期的《搏擊俱樂部》、《七宗罪》，還是近幾年的《社交網(wǎng)絡(luò)》、《龍紋身的女孩》，這位執(zhí)著于陰暗系敘事手法的導演已經(jīng)形成自己強烈的風格。作為大衛(wèi)·芬奇的第十部電影，《消失的愛人》再次顯現(xiàn)出其出色的對故事架構(gòu)的掌控能力。如果嘗試認真劃分一下，影片基本可以分為上下兩部，上半部為丈夫篇，下半部的故事則圍繞著女主人公Amy展開。

? ? 通過多變的敘事手法，導演巧妙地將數(shù)個事件串聯(lián)起來，制造緊湊的故事節(jié)奏，讓人目不接暇。影片以丈夫Nick為視角的前半段節(jié)奏較為緩和，而稍作鋪墊后，電影后半段可謂高潮迭起，每一個畫面都不可以浪費，時時刻刻無不充斥著令人窒息的緊張感。電影首尾呼應(yīng)的片段，更是實現(xiàn)了影片完滿度的最大化。

? ? 當然，如此錯落有致的故事結(jié)構(gòu)，影片的編劇吉莉安·弗琳功不可沒。作為原著的作者，吉莉安·弗琳用“我殺死了自己的孩子”來形容在編劇過程中對自己小說毫不心軟的大幅刪改。同時，影片中大量Amy細膩真切的日記獨白，相信也得益于這位女作家的筆觸。

? ? 在演員方面，女主角羅莎蒙·派克，除了在007系列電影《擇日而亡》飾演的邦女郎，讓人還比較有印象的角色就是在《傲慢與偏見》里的Jane Bennet了，這位畢業(yè)于牛津大學的才女在演藝圈的表現(xiàn)似乎一直不溫不火。這次她在影片中的出彩演繹相信會給人留下非常深刻的印象。其成功地塑造了一個謎一般的Amy，沒有人可以知道這個女人腦袋里究竟裝了什么。她聰明而狠毒，游走于女神和女神經(jīng)之間。上一分鐘，Amy還是閃耀迷人的中產(chǎn)階級知識分子，轉(zhuǎn)身就立即成為陷入婚姻漩渦的瘋狂女婦。

? ? 當外媒都在紛紛探討羅莎蒙·派克入圍今年奧斯卡最佳女主角的可能性之時，男主角本·阿弗萊克的表演相對來說似乎并沒有得到那么多的關(guān)注（反而是其正面全裸出演引起不少討論）。就個人觀感來說，小本的表演是完全不遜色于女主角的，正是其塑造的無能丈夫形象凸顯出了妻子的高智商玩法。按理說影片故事的發(fā)展是有些超乎常理甚至會到荒謬的地步，但由于演員們的出色表現(xiàn)，搭配大衛(wèi)·芬奇精心的冷色調(diào)畫面設(shè)計，反而給人以非常強烈的寫實感，原本不合理的情節(jié)也能夠讓觀眾深陷其中，欲罷不能。

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? ? 如果說每一部電影都應(yīng)該要探討出什么道理的話，在如同以往作品那樣描繪扭曲人格的同時，大衛(wèi)·芬奇在《消失的愛人》中將觸角深入到了現(xiàn)代社會的男女關(guān)系中。影片中的Nick和Amy，與生活中的普通的夫婦類似，他們有美好的相遇，帶有標記性的親吻和浪漫的求婚，但即使這樣也無法阻止兩人步入大多數(shù)凡人的婚姻模式——從熾熱的愛戀到逐漸出現(xiàn)矛盾，平淡最后直至冷漠和麻木。

? ? 影片的最后，夫婦倆人實際已經(jīng)異床異夢，但仍選擇以美滿的形象示人，看著不禁讓人顫栗，也想到現(xiàn)實中的婚姻。德國浪漫主義理論家施萊爾馬赫曾經(jīng)說過：你不該締結(jié)必然要破裂的婚姻。就如哲學作家劉小楓說的，這明顯是一句浪漫的廢話。當然應(yīng)該是不會有明知會分裂但仍選擇結(jié)合的伴侶們。

? ? 但事實上我們的確看到越來越多破裂的婚姻。以為找到最合適的人，卻發(fā)現(xiàn)愛上的對象根本不是自己所設(shè)想的樣子。當嘗試改變對方時，就是矛盾激化之時?！断У膼廴恕肪拖褚话唁h利的刀子，慘烈地在婚姻關(guān)系表層劃開一個大口子，撕扯出血肉淋漓的內(nèi)里，就如同電影里Amy給出的答案：“這就是婚姻”。我們都不快樂，但我們?nèi)匀灰黄鹱呦氯ァＨ绻闶荖ick， 會做出怎樣的選擇，是妥協(xié)前行還是不顧一切地掙脫？所幸的是，電影始終是電影。影片往往會將矛盾最大化以實現(xiàn)人物情感上的完全飽和，而在現(xiàn)實生活里，我們永遠有退一步的余地。