拍攝視角太以記者的主觀判斷進行不是最大的問題，最大問題是試圖做出一種造成悲劇的各個原因分量都是相等的，而且都是無可奈何、不可避免發(fā)生的——缺乏想象力會令我們只停留在淺層的思考，看不到問題的實質(zhì)；而想象力亂反射，在讓我們發(fā)現(xiàn)的一個聚合的、但也無法輕易界定是非的真相后，也束手無策，最關(guān)鍵的是我們應(yīng)該積極地繼續(xù)生活——劇情的起承轉(zhuǎn).
危機四伏的社會，這可能就是物質(zhì)生產(chǎn)發(fā)展到一定程度后人們最終會不可避免陷入的精神危機吧.
我相信有一個答案，會告訴我們，對自己忠誠、對社會恪守義務(wù)會是令想象力有的放矢地放射而不是浪費它，而且不會曲解它7/10. 特寫和聲音所形成的狹窄空間把米歇爾的心囚禁起來，初次偷竊和最后的偷竊都在賽馬場，特寫刻意把雙手之外周圍的警察排斥出畫框，疾馳的畫外馬蹄聲時刻令人提心吊膽，當(dāng)米歇爾掏出一疊錢的手被拷住，他幾乎自投羅網(wǎng)為了從罪惡感中得救；與警察談話時手有節(jié)制地停頓一下再大力扔書，他冷酷的行為從停頓中有了掙扎. 布列松擅長運用期待鏡位，譬如在地鐵站鏡頭對準(zhǔn)了偷者的腳，腳轉(zhuǎn)過方向朝著米歇爾，當(dāng)眾要回錢包，這次失敗讓米歇爾心生恐懼，攝影機選取樓梯底部的位置，仰拍他警覺地放慢腳步，鏡位沒有提示危險源，米歇爾探望母親時也將期待鏡位選在家門前，等米歇爾入畫他卻轉(zhuǎn)身離開，暗示與他人接觸心靈的期待落空. 宗教的救贖體現(xiàn)在警察帶來珍妮的信，牢門打開，一束光驅(qū)散了囚室的陰暗，他愿意接受愛的距離，但這種嚴(yán)肅深沉的勸誡不是筆者的菜.
