-不同媒介/技術使得建立在非在場性的「消失的美學」得以重現(xiàn)，其中基于靜態(tài)的畫作——我的摯愛——而運動的第一幀則是基于呈現(xiàn)的美學的「消失的美學」. 每一幀的圖像都處在消失之中，從有到無. 借助攝影機的高速運動、動態(tài)（光線、樹影搖曳等）和靜態(tài)（照片、畫像）的結合等手段，這些圖像也存在于觀者的眼睛之中，并處在「消失」之中. 環(huán)境音是聽覺的「義肢」，不同狀態(tài)的畫面組合是視覺的「義肢」，維利里奧「電影是速度的義肢」的含義在此得到了拓寬. 而最后一幀中，電腦剪輯軟件播放的一幀一幀的緩慢運動的靜態(tài)膠片（即將）組成運動的影像前，有一位沉睡的人正在因剪輯放快的間隔盲區(qū)中「失神」，而正因我們正在看的電影黏合了斷裂時間的知覺感受，所以我們可以看到由夜入晝的連續(xù)變化.
