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     -阿彼察邦的電影故事都有些無(wú)聊，但他擅長(zhǎng)將外在世界的單個(gè)事物從其變幻無(wú)常的虛假的偶然性中抽取出來(lái)，用一種很抽象的形式使之永恒，并賦予這種事物一種必然性價(jià)值和合乎規(guī)律性價(jià)值.     在他電影里常見(jiàn)的鬼魂輪回因?yàn)檫@種手法，看起來(lái)是那么詭異但又掩蓋不住，尤其是東方民族對(duì)于生命現(xiàn)象之神秘的敬畏.     從視覺(jué)藝術(shù)起家的阿彼察邦電影總離不開(kāi)符號(hào)，我基本贊同九蒼的點(diǎn)評(píng)，這部電影敘事邏輯根本不重要，導(dǎo)演采取了從宏觀符號(hào)和幾個(gè)簡(jiǎn)單場(chǎng)景構(gòu)建了這部電影，電影里的場(chǎng)次都是不連貫的，但是每個(gè)都造成了一種瞬時(shí)的面向觀眾的而又永久感受的在場(chǎng)性.     不同的是，我認(rèn)為導(dǎo)演沒(méi)有故意混亂所指和能指，而是利用橫組合和縱聚合讓這部電影在解讀上有了更大空間，有點(diǎn)兒像電影中的黎曼空間，這部電影并非線性時(shí)間，更像是Jetztzeit(當(dāng)下時(shí)間).