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     盤點湖南衛(wèi)視電視劇歷年收視冠軍（2003-2022年） （2023年收視冠軍是《歸路》但收視率過低就不標注了，2018年收視冠軍有分歧，由于《知否》是在2018年年尾首播，所以也可作為2019年冠軍，2018年冠軍也可為《談判官》，《回家的誘惑》分為上下兩部收視率，所以取平均收視率，《還珠格格》首播為2003年，但由于數(shù)據(jù)缺失，所以計算2005年重播的1、2部綜合收視率.     部分電視劇演員由于敏感藝人不標注，懂的都懂.     ）從技法上來講，第一段的幾個俯角交代人在困窘空間的關(guān)系；二段中的前置長段攝影將焦點集中在了演員身上，也使那份真實浸入感做到了最大，但法庭戲份分屏不剪輯硬凸長鏡頭實在是沒有必要，；三段是最整體技法最統(tǒng)一且最外化的，獨白加上屋內(nèi)置景，濾鏡加上外景選取，使整個日本電影的清新氣質(zhì)溢出屏幕.     從這方面來看，第一個故事是對所處環(huán)境的都市寓言，第二個是怪物橫行的政治模式，第三個則是清新氣味的宅男心聲，雖然從完整度來說，第一個與第三個是高于第二個的，但在闡述模式來說，第二個的層級和深度是多于其他兩個的，究其原因，就是卡拉克斯在閑筆之處放置了較多有代表意味的事物或設置，這樣在加上自身的荒誕奇幻性，就造就了一份可供解說的故事模式，但問題依舊在這，只囿于模式的創(chuàng)造，通過簡單放置和制造裝置容器是十分投機取巧的行為.