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     黑澤明長片處女作，被小津盛贊的電影，雖然與后面的電影相比顯得相形見絀，但卻可以從這部電影中一瞥后來黑澤明電影中常出現(xiàn)的元素，首先是最重要的武士形象，其參悟的過程是后面多部電影的主題之一，甚至延伸出了教導(dǎo)的部分；其次是氛圍塑造方式，人物不動如山，背景卻狂風(fēng)席卷，出手疾如風(fēng)、侵如火，這令戰(zhàn)斗場景觀賞性與懸疑性十足.     本片在具體技巧上使人側(cè)目的地方有，使用單個物體的蒙太奇突出時間流逝下人物的成長，這一點在木屐與荷花上體現(xiàn)的特別明顯，在者是在打斗中利用畫外空間，將人物扔出之時，鏡頭簡略過中間過程，直接接的是結(jié)果畫面，凸顯本身的實力高超.     結(jié)尾處火車向前，即是對這部“國策電影”單純意義——暗示民眾日本不比西洋差——的暗喻，也是對黑澤明電影時代即將來臨的側(cè)寫.