妙極. 兩個(gè)部分的結(jié)構(gòu)太迷人了，第一個(gè)部分是循環(huán)式的重復(fù)，但不是恐怖游輪那種畫圈而是倒螺旋式的上升添加. 第二部分是故事中的故事，在盜夢(mèng)空間般的層層下墜中又讓每個(gè)故事相互組接. 除去結(jié)構(gòu)上的妙思內(nèi)容也是詭譎無比，父親用靈魂和魔鬼作交換，和魔鬼化身的女人結(jié)婚，主角有著軍官的榮譽(yù)卻是魔鬼的孩子，在吊死鬼的詛咒中喝下骷髏杯中的酒又經(jīng)受不住誘惑出賣了信仰（或者說是令信仰墮落）非常具有諷刺意味. 第二部分的內(nèi)容就太好玩太有趣了，幾個(gè)愛情故事充斥著古典浪漫主義的氣息，與其說是像十日談那么露骨的故事我覺得更像莎甕的喜劇. 結(jié)局處理得最妙，好像發(fā)生的是場(chǎng)奇幻的夢(mèng)，男主正把經(jīng)歷寫在手稿中想要抓住這種奇妙，當(dāng)他看到兩個(gè)女人又出現(xiàn)時(shí)臉上露出欣喜狂熱的表情，比起記錄這個(gè)離奇的故事回到現(xiàn)實(shí)，他更愿樂此不疲的癡迷其中不愿意出來. 起初覺得是溫情片，看到一半后覺得是講婆媳相處之道，看完一大半時(shí)覺得是北海道觀光宣傳片，而硬著頭皮看到最后才發(fā)現(xiàn)是一部又臭又長(zhǎng)的鬼片. 其實(shí)根本不存在沒看懂的說法，只是導(dǎo)演故意要繞很長(zhǎng)一圈才讓觀眾們看到故事的真相. 袁元在前面對(duì)于自己女兒的所有幻想都拍得太過于真實(shí)，女兒從日本來到中國(guó)來找自己的這份“真實(shí)”還延續(xù)到了自己千里迢迢回到日本同丈夫共同體驗(yàn)釀酒的樂趣，同婆婆秉燭夜談翻起女兒兒時(shí)的照片回憶起她童年的點(diǎn)滴，以至于不到電影的最后一刻鐘觀眾都會(huì)深切相信女兒是的的確確切身存在的. 親情與夢(mèng)想固然不可兼得，在如何做選擇的方面，袁元選擇了后者，這種兩難的情境并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，如何去解題還得自己去探索.
