整個(gè)電影的空間調(diào)度有豐富多變的縱向調(diào)度，用遠(yuǎn)近關(guān)系制造了許多優(yōu)秀動(dòng)人的場(chǎng)面. 看歌劇后的一場(chǎng)戲，與謝野晶子在遠(yuǎn)處的樓梯上看到男女演員為了自私的表演行為爭(zhēng)吵，導(dǎo)演從中斡旋，出門之后又在歌劇院門口遇上了無(wú)政府主義者鬧事，那是十分用心的混亂場(chǎng)面，有島武郎這時(shí)騎著摩托出場(chǎng)，攜帶著女伴風(fēng)馳電掣，與謝被整個(gè)場(chǎng)面所驚嚇，而后與謝收到了有島道歉及示好的洋裝，被丈夫嘲諷為不愁衣食的洋化人. 三場(chǎng)戲有歷史的三個(gè)新勢(shì)力，導(dǎo)演所代表的新戲劇，后來(lái)松坂慶子有十分高能的表演，有島所代表的無(wú)政府主義者，還有丈夫作為新詩(shī)的領(lǐng)導(dǎo)人. 深作欣二不用強(qiáng)調(diào)觀點(diǎn)與矛盾，而是直接融入到最普通的故事中，再以細(xì)致的調(diào)度實(shí)現(xiàn)，非常厲害.
