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     9/10.     愛森斯坦開發(fā)了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續(xù)性上的沖擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的兇惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝里士兵仰頭的靜止畫面跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯(lián)系，政府是制造戰(zhàn)爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋.     再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖扎死保衛(wèi)紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反復拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫.     蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：臺階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發(fā)言老調(diào)重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳里，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鐘表和車輪代表列寧在重要的歷史時刻領導人民向前.