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戚藍尹
（四）嘉慶年間以后的地方戲劇
從嘉慶時期到清末，清代的戲劇，從宮廷到民間都不曾再有乾隆時期的盛況。此時，昆曲開始走下坡路，由于統(tǒng)治者的喜好和扶持，皮黃戲得到了較大的發(fā)展。
這一時期，雖然戲劇作品、劇作家數(shù)量仍不少，但在作品質量、作家成就上均已不能與乾隆以前相媲美了。較為著稱的戲劇作家有瞿頡、李斗等三十余人。
二、劇種與風格
清前期，在戲劇劇壇上，作為地方戲劇劇種之一的昆曲的霸主地位是從乾隆時期開始發(fā)生動搖和變化的。在此之前，由于清廷對“雅部”（昆曲）采取扶持的態(tài)度，對“花部”（其他地方戲?。﹦t多次明令禁演；所以昆曲儼然是戲劇劇壇上“一統(tǒng)天下”的當然盟主，影響及于全國各地，至于其他劇種則居于附庸地位，這些地方戲劇大多只盛行在各個地方。北方的京師雖也有一些“花部”班子演出，但其聲勢遠不及昆曲，且主要在民間演出，宮廷和官僚士紳府第所演出大部分卻是昆曲。迄至乾隆年間，這種情況開始發(fā)生變化，一些地方戲劇中，藝術造詣較高、較精深的劇種，相繼來京演出，奪走了昆曲的部分觀眾和演出場所。其中，歷史悠久、技藝高超的弋陽腔首先在京師和昆曲競勝；繼之有秦腔大師魏長生來京演出，轟動朝野，提高了秦腔的地位和聲譽；接著，自乾隆五十五年（1790年）始，“四大徽班”陸續(xù)進京獻藝演出，譽滿京城，同時，昆曲、弋陽腔、秦腔、皮黃等大的地方戲劇劇種又相互競爭、相互交流借鑒。歷經嘉慶、道光兩朝之后，皮黃（即京?。﹦萘汛笃饋?，在戲劇劇壇上逐漸形成壓倒一切的優(yōu)勢，從而取代了昆曲在戲劇劇壇上的盟主地位。與此同時，清代各地方的戲劇劇種，亦呈現(xiàn)出“繁花似錦”的興盛局面。這一切，不僅成為清人社會文化生活中一個重要的轉折點，而且，它亦多層次、多側面、多角度地豐富了這一文化生活的內涵。
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