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陳凱歌

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獨家國片志11 | 教師節(jié)，我們最應該重溫這部電影

\n國片志11 | 教師節(jié)，我們最應該重溫這部電影\n \n\n\n\n\n\n? ? 1905電影網(wǎng)專稿 ?說到老師，您會想到哪些影片？《一個都不能少》、《中國合伙人》，《陽光燦爛的日子》、《孔子》？腦海中涌出片名無數(shù)，畫面中的形象歷歷在目。然而，今天要重溫的，并不是一部耳熟能詳?shù)淖髌?。它用極具風格的手法，講述“教書育人”的故事。這是一部讓人陷入沉思的電影。?? ? 《孩子王》。1905高清點播《孩子王》上學?一則寓言? ? 《孩子王》講了這樣一件事。? ? 上世紀70年代，云南。?? ? 群山之中，某座丘陵頂端，一所學校孑孑獨立。? ? 新來的老師瘦如“麻桿”，與護送他的同伴一起，正向?qū)W校趕來。?? ? 一路上，他們過叢林、涉溪水、躍高山，穿過彌漫的云霧，默默走著。?? ? 半天工夫，終于平安到達。? ? 第一堂課，這位干瘦的老師——“老桿”，發(fā)現(xiàn)學生們沒有課本。特殊時期，山村小學領(lǐng)不到教材。?? ? 無奈之下，他只好開始抄寫。“老桿”把課文抄在黑板上，學生們再原樣謄錄。?? ? 最初的幾天，就在抄寫中過去了。? ? 一日，某學生拍案而起，怒斥“老桿”不會教書、糊弄應付。?? ? “老桿”并未生氣，反而笑笑，請這位學生講解該如何授課。交流過后，“老桿”發(fā)現(xiàn)，原來學生們基礎(chǔ)并未打好，有太多字不認識。?? ? 于是，干脆從零開始，每遇到生字就講解、記憶，“老桿”的教師生涯正式上路。? ? 那位質(zhì)疑老師的學生叫王福。?? ? 他是一位極刻苦的孩子，會把所有生字另外用本子記下，幾年下來，一共積累了3451個字。?? ? 那是他識字的數(shù)目。? ? “老桿”的課余生活頗為孤獨。山野之間，似乎萬籟俱寂，他可以恣意地釋放情緒。?? ? 漸漸地，他找到了些許教書的方向，這就像“開悟”一般，使其領(lǐng)略到新天地。? ? 學生們不僅要學習，還需勞動。學校修繕校舍，“老桿”的班負責準備230根竹料。?? ? 大家正在商議勞動事宜，可王福卻與“老桿”打起了賭。?? ? 王福說自己能在前一天就把第二天勞動的作文寫好?！袄蠗U”說不可能。于是兩人打賭，全班作證。?? ? 如果王福贏了，就獲得“老桿”從同隊知青那里拿到的字典。? ? 第二天，“老桿”帶著學生們進山，發(fā)現(xiàn)王福已經(jīng)到了現(xiàn)場，并且230根料已經(jīng)擺好，他的作文也已于前一天晚上寫完。?? ? 原來他和父親早早就來砍料，通宵達旦，完成了全班的活計。?? ? 王福贏了。可是“老桿”說：“字典送給你，但是事情發(fā)生之后才能記錄，這個道理搬不得?！?? ? 王福沒有接受饋贈。他決定把字典抄下來。? ? 王福沒黑沒白地抄著。?? ? 趕上同隊的知青來看“老桿”，字典真正的主人來娣就見到了王福。來娣再次提出把字典送給他，他還是沒有收，只說抄下來記得牢。?? ? 王福還講了自己的打算。這學期上完，他就要回家勞動。他說要把抄好的字典帶回去。?? ? “老桿”與來娣若有所思，心情沉重起來。? ? 班上學生作文有了進步，“老桿”心中歡喜。他也有了一些“教書育人”的成就感。?? ? 然而，長期不講課本的事還是被上面知道了，結(jié)果不言而喻，“老桿”也只能接受命運。?? ? 教師生活戛然而止，他并沒有沮喪，反而與學生聊起心中所感。? ? 走后，“老桿”把字典留給王福，還在桌上寫了句話。?? ? 王福：?? ? 今后什么都不要抄，字典也不要抄。? ? 回去的路依然翻山越嶺，與來時別無二致。?? ? 環(huán)境襯托著“老桿”，返程的步伐似乎格外沉重。這趟教書之旅，一來一回都頗有儀式感。?? ? “進山”又“出山”，“老桿”不像是授業(yè)者，反而更似求道之人。?? ? 教育的意義在哪里？?? ? 他已經(jīng)領(lǐng)會了？還是仍然困惑無解？?? ? 留給觀眾們?nèi)ジ惺??！逗⒆油酢?一次象征與隱喻的大膽嘗試? ? 《孩子王》改編自阿城的同名小說。?? ? 小說很短，支撐一部電影略顯單薄。不過，導演陳凱歌并不在意體量的限制。他的目的不在于照搬情節(jié)，而是希望借這個故事去探討更多深邃的問題。??? ? 當年，陳凱歌與阿城同在云南插隊，很熟。小說《孩子王》也是以知青生活為背景。對于這樣的作者與文本，陳凱歌是有“呼吸感”的。?? ? 他既能完整領(lǐng)會原著，又可以在此基礎(chǔ)上加入自己的內(nèi)容。? ? “老桿”的形象就經(jīng)過了陳凱歌的“再塑造”。?? ? 外形上，除干瘦之外，原著對他沒有更多描述。電影里，導演把他變成邋里邋遢、不修邊幅的青年。一頭黑發(fā)半長不短，由于總是不洗，根根直立，更顯出他散漫的個性。? ? “老桿”愛笑，往往是憨笑。?? ? 片中的他沒什么脾氣，被同隊知青按在床上“整治”也不發(fā)火。他講話慢條斯理，經(jīng)常發(fā)呆出神，好像總在琢磨著什么。每次“神游”之后，又都會突然地笑起來，一臉的憨氣與真誠。?? ? 這不是一張傳統(tǒng)意義上教師的臉。?? ? 在電影里，他更像一個“探路者”，在摸索的過程中自己慢慢開悟。? ? 導演希望“老桿”與學生之間呈現(xiàn)一種互相啟發(fā)的關(guān)系。通過雙方的“教學相長”，將觀眾帶進一種微妙的環(huán)境，進而去展示教育背后的意義。? ? 片中，“老桿”有若干次“凝視”，目光中別有深意。?? ? 他凝望山中之景，群峰環(huán)抱、懸崖危枝，燒山殘留的樹根“嚴陣以待”，這些畫面都令他驚奇而迷惑。?? ? 他凝望自己的學生，每一個回應，每一次給老師的反饋，都能讓“老桿”呆立許久。?? ? 這反復的“注視”，是導演刻意為之。? ? 陳凱歌希望為影片制造一種“探究”的基調(diào)。他要借“老桿”的眼睛，把觀眾帶進一個陌生又熟悉的環(huán)境。讓大家隨“老桿”一起，去“審視”四方，去思考教書育人的根本道理。?? ? 這是老桿“見天地”的過程，也是導演欲言又止，向觀眾展現(xiàn)內(nèi)涵的手法?！袄蠗U”第一次遇見“放牛娃“? ? “放牛娃”的設(shè)置是原著中沒有的，而陳凱歌添加的這一筆也是“玄之又玄”。?? ? 這位放牛的孩子可以說是一直伴隨著“老桿”。?? ? “老桿”出發(fā)去學校，路上第一次碰到他。沒有交流，只是呆望背影。第二次遇見”放牛娃“? ? “老桿”在課余時間與他第二次見面，嘗試著問他：“你念書嗎？我認得字，可要我教你？”男孩轉(zhuǎn)身離去。?? ? “老桿”離開學校，在“樹根墳場”與其遭遇，這是第三次交集。男孩正在做“老桿”曾經(jīng)做過的事情——撒尿給饞咸的老牛吃。? ?又是一種“打機鋒”、寓言式的處理，大家可以盡情地去解讀。?? ? 你可以說放牛的男孩是一種象征，他們在天地間自然生長，沒有經(jīng)過社會的框限，對教化有本能的抗拒。第三次遇見”放牛娃“? ? 片尾，放牛娃在燒焦的樹木中出現(xiàn)，場景就像兩種孩童的對比。一種飽經(jīng)世事，在磕絆中成長；另一種則未遭風霜，卻也無法同外界交流。?? ? 你也可以說這孩子是“老桿”內(nèi)心的投射。? ? “老桿”看到自己的學生雖然識字念書，但卻不如這個山野間的娃娃自在快樂。學習的知識越多，所帶來的思考就越多，痛苦與煩惱也會隨之而來，這是一個悖論。?? ? “老桿”一方面希望孩子們都受到合適的教育，另一方面也意識到體制與模式對孩子的束縛。放牛娃，是“老桿”矛盾心理的其中一面。王福? ? 雖然，《孩子王》的氣質(zhì)沉穩(wěn)克制，但內(nèi)里其實鋒利如刀。這部電影是包含控訴和拷問的。?? ? 這種犀利比較集中地落在王福身上。?? ? 在一個發(fā)不出課本，初三學生仍然困擾于識字問題的“特殊”年代，王福是異類。?? ? 認真與執(zhí)著令他在這個時代里明晃晃顯眼。?? ? 他把所有生字工工整整地抄錄下來，那種態(tài)度簡直是“敬字如神”。?? ? 他無比渴求一本字典，不惜體力、不吝時間。在無法公正地贏取時，他又一次選擇最笨、最倔的方式——抄寫。王福抄錄的字典? ? 抄寫是王福的標志，是他反抗荒誕現(xiàn)實的武器，也是學習的手段?？墒?，在這樣的環(huán)境下，個體的不屈真的能夠換來回報嗎？?? ? 王福的未來是回家勞動，對知識對“字”的渴求沒有改變他的命運。?? ? “老桿”既被王福的意志所震撼，也看到了他那無法搬動的人生。?? ? 一個孩子，竭盡全力地追求知識，有錯誤嗎？為什么就得不到他應得的呢？?? ? “老桿”想不通，片中他僅有的一次惱怒也是因為這個。?? ? 當然，陳凱歌也沒有在電影里給出答案。導演想做的是將矛盾展現(xiàn)出來，點到為止，守住一部作品的分寸，也盡量去引發(fā)觀眾來思考。室內(nèi)戲構(gòu)圖多緊密、逼仄室外戲則多采用”地平線式“構(gòu)圖? ? 在《孩子王》中，陳凱歌使用了太多象征手法，每一處都值得討論。不過，其中最精彩的還是體現(xiàn)在視覺上。?? ? 室內(nèi)與室外戲的影像風格呈現(xiàn)兩極化。?? ? 室內(nèi)戲時，主體幾乎“充滿”畫框。教室里緊湊、逼仄，畫面中除人物之外，不設(shè)置留白。?? ? 室外戲則正相反。大量的“地平線式構(gòu)圖”，讓人物與環(huán)境形成強烈對比。?? ? 教室里的“密集空間”，似乎在象征學生們的困境。室外的構(gòu)圖，則讓人物在大自然的襯托下顯得渺小無助。所隱喻的，也很可能是個體對于大環(huán)境的無力之感。? ? “老桿”在學校的初期，每堂課之間的“過場戲”可謂頗花心思。?? ? 第一堂課后，“老桿”吃了癟，心中茫然無措。課余時間，他百無聊賴，對著一套碾子打發(fā)時間。?? ? 那推不動的石碾，就是困難的象征。? ? 之后，課堂上略有起色。雖然“老桿”依然無處排遣寂寞，但多少還是歡喜了一些。?? ? 他快活地搖著袖筒，心里那份恣意，已完全在畫面里表現(xiàn)出來。? ? 王福的刻苦令“老桿”既驚喜又敬佩。?? ? 片中，王福走過石碾，用手輕輕扶了一下。預示著“老桿”似乎找到了突破“困難”的方法。?? ? 在過場戲中，借助某一物體的象征力量，“視覺化”地傳達情緒，這是非常電影化、非常高明的手法。? ? 室內(nèi)戲里也有很多精彩的暗喻和指征。?? ? 某一堂作文課，“老桿”出的題目是“上學”。黑板上滿滿地寫著兩顆大字。? ? 對于班里的孩子，這只是一個題目，而拍到膠片上，這兩個字就具備了表意效果。?? ? 占滿畫面的“上學”沖擊著觀眾的雙眼，耳中傳來“老桿”念作文的聲音。這兩個漢字已變成一種“明示”，拷問著銀幕前的觀眾。?? ? 我們?yōu)槭裁磥砩蠈W？我們應該怎樣上學？我們上學到底有什么用處？畫面左側(cè)的涂鴉，就像”部落圖騰“。? ? 教室里的涂鴉也明顯意有所指。?? ? 黑板旁邊的“人”，絕不僅僅是孩子的胡亂涂抹，打眼看去，已經(jīng)有一種“部落圖騰”的感覺。?? ? 也許導演是想說，教室乃神圣之地，傳道授業(yè)、答疑解惑，不可輕慢對待。教室梁柱上的”腳印“? ? 教室梁柱上那一排排腳印，就像是孩子們學習的過程，也是一種對教學的期盼。?? ? “教”與“學”，相互作用，都應該腳踏實地，一步步走穩(wěn)。? ? “焦木墳場”這個意象，一頭一尾兩次出現(xiàn)。?? ? 陳凱歌曾解釋過，這個場景的靈感來源于他的親身經(jīng)歷。?? ? 當時的云南，草木長勢過于兇猛，因而每年都要燒山，之后就會有肥料出來。?? ? 大時代的變革就像“燒山”一般，舊的東西已化為灰燼，而新的力量真的有茁壯成長嗎？?? ? 那一根根“焦木”就是陳凱歌心中的疑問。? ? 影片結(jié)尾，導演果真將“燒山”的情景呈現(xiàn)給了觀眾。?? ? 火光沖天，灼灼燎原。?? ?用一幅極具象征意味的畫面，來結(jié)束這部充滿隱喻的電影，導演的目的也是不言自明。? ? 表面看去，《孩子王》的情節(jié)簡單、時間跨度短、場景也相對單一。然而，真正欣賞完全片，就會發(fā)現(xiàn)，其簡略的外表背后，有著極深邃的內(nèi)涵。?? ? 這得益于創(chuàng)作者的大膽嘗試。那些頗為“激進”的電影語言，是勇氣與才華共同的產(chǎn)物，影片也因此被鍛造成真正的藝術(shù)品。?? ? 作為一部以“教育”為主題的電影，陳凱歌并沒有在片中提出很多“方法論”。他用大量隱喻所建構(gòu)的是一座問題的“展示平臺”。?? ? 教育的真諦，“教”與“學”的矛盾關(guān)系，環(huán)境以及時代對孩子的影響等等。所有這些值得思考的內(nèi)容，都已涵蓋在影片當中。?? ? 不去“解答”，努力“呈現(xiàn)”。這是一種合理且有分寸的創(chuàng)作態(tài)度。? ? 教師的工作，絕不僅僅是書本知識的傳授。一位好老師對學生的影響，也絕不限于課堂之中。?? ? 《孩子王》帶我們體會到“為人師表”的重大意義。?? ? 于教師節(jié)來臨之際重溫，再合適不過。上學，是天大的事 \n\n\n\n[1905電影網(wǎng)]獨家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責任\n\n\n標簽：\n國片志教師節(jié)孩子王陳凱歌阿城 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n\n\n

兩會聲音：文藝委員關(guān)注電影市場暢談德藝觀

\n兩會聲音：文藝委員關(guān)注電影市場暢談德藝觀\n \n\n\n\n\n\n成龍一亮相即備受關(guān)注1905電影網(wǎng)訊?2017兩會隆重開幕，成龍、陳凱歌、張國立、宋丹丹、濮存昕、鞏漢林等文藝界兩會代表紛紛發(fā)表了自己提案，針對政治立場的高度性、《電影產(chǎn)業(yè)促進法》的可行性、電影市場的前瞻性、票房數(shù)據(jù)的真實性、文化自信的必要性、傳統(tǒng)文化的繼承性、甚至包括環(huán)境治理的操作性等等，多位委員表達了或積極鼓勁或嚴肅犀利的觀點，以不同的專業(yè)和角度，審視和引領(lǐng)中國文化事業(yè)值得共同期待的未來。成龍（著名男演員、導演）：好萊塢的競爭是好事加強環(huán)保公益投資談進口片份額增加。當有記者問到關(guān)于好萊塢電影份額的不斷增加對中國電影的影響時，成龍談了自己的感受：“是的，壓力肯定會有，但這也激勵著我們更努力的拍更好的電影和他們抗衡，如果只是關(guān)起門不讓國外的作品進來，中國電影也不會有現(xiàn)在這樣的票房成績。而且國外的電影技術(shù)和科技都比我們先進，我們應該向別人學習?！闭勚v好中國故事。就如何講好中國故事，成龍從自己的切身經(jīng)歷出發(fā)，認為一味迎合好萊塢市場并不能拍出成功的中國電影。正是因為他幾十年如一日堅持拍適合自己的功夫喜劇，才最終得到了奧斯卡和世界市場的認可，成為了“中國電影名片”。用成龍的話說就是：“如果你堅持做東西，不管有沒有人看到。只要你用心去做，有一天一定會有人賞識你的。”成龍同時還提到不斷壯大的中國電影市場給了他堅強的后盾支持：“不是我牛，是中國市場讓我牛！只要我們用心做，有14億人做背景，只要努力就會更好地走出去，有更多外國人來找我們合作?！闭劖h(huán)保專利。成龍大哥向大家匯報了自己這些年在環(huán)保事業(yè)上做的工作。其中有成龍自己投資的環(huán)保專利項目，包括了“簽名水瓶”以及空氣清新機等等。成龍大哥表示：“我參加過很多活動，見過無數(shù)的沒有被處理的礦泉水瓶，有時參加一些會議，看到很多水瓶只喝了一口就要被扔掉，我很心痛。所以我自己投資了項目，設(shè)計水瓶蓋能夠?qū)懴氯嗣?，現(xiàn)在這個項目已經(jīng)拿了專利。”同時大哥還表示自己十分關(guān)心霧霾問題：“我已經(jīng)投資了有關(guān)霧霾問題的項目，請到了科學家制作了空氣清新機，我不知道能不能大范圍可行，但我想有機會拿過來跟大家分享，哪怕只是建言獻策也好。這個科學家在我之前投資的消毒機項目中已經(jīng)在國外拿過兩個金獎。希望能為我們現(xiàn)在的環(huán)境出一點點力?！标悇P歌（著名電影導演）：票房造假“非解決不可”，演員片酬問題“別上升到道德高度”談《電影產(chǎn)業(yè)促進法》要求文藝工作者“德藝雙馨”。“這四個字后頭有內(nèi)容，要求文藝工作者不能違法、不能吸毒、不能做違反社會公德的事，這是基本的要求。這些人在銀幕上出現(xiàn)，都對社會有一定的責任，嚴格地說是應該自律，不應該給年輕人造成負面影響。馨是芳香，讓一個人在藝術(shù)和品德兩方面都芳香，確實很難也是很高的標準，但至少應該自律，”陳凱歌打趣道，“至少不應該臭吧?！闭勂狈吭旒??！半娪胺▽ζ狈孔⑺扇土P性的措施特別重要。不然明明是這樣一個數(shù)字，結(jié)果大幅度縮水。這首先是國家的損失，也是電影制作方面的損失?！彼Z氣堅決地說，“要依靠國家、依靠社會公德一起努力，非解決不可?！闭勓輪T薪酬。對于近日的片酬問題，陳凱歌有著非常理性的判斷，“具體的事具體的說，要看整個制作的盤子，到底是什么樣的預算。別把這事兒上升到道德高度，要看具體情況?！闭勲娪爱a(chǎn)業(yè)。陳凱歌：電影不是把人和事放在一個框框內(nèi)，這事兒就成了。電影需要思想、藝術(shù)和技巧。我從事這個行業(yè)好多好多年了，到今天還在學習。如果把一個行業(yè)變成了金錢游戲場，要出現(xiàn)那種因個人享受樂趣而創(chuàng)作出來的精絕影片，就比較難了。當電影人成為產(chǎn)業(yè)的一部分，那就離馬戲團不遠了。所有創(chuàng)作者要問自己的問題是，能否堅持作為個體進行創(chuàng)作，但并不是說個體創(chuàng)作就不顧及觀眾了。這中間存在落差。一個國家的電影要做強確實要過“工業(yè)關(guān)”，但別本末倒置，“工業(yè)關(guān)”不是電影的靈魂，品質(zhì)才是?，F(xiàn)在特別引以為傲的四萬塊銀幕，就好像打了四萬口鐵鍋，但是炒什么菜，這才是我們應該問自己的。我們不是造鍋的，我們是炒菜的?，F(xiàn)在出現(xiàn)的嚴重失衡的狀態(tài)，硬件高超，比如imax、全景立體聲都有了，但內(nèi)容還是短板。你就是個拍電影的，就應該潛心創(chuàng)作，沉到水底去，別老露面，這沒用的。有用的是含辛茹苦、痛苦萬分、糾結(jié)彷徨，最后出的那么一點作品，那才是值得追求的。我只能做品質(zhì)電影，始終相信內(nèi)容為王，這才是對觀眾最大的尊重。談電影受眾。陳凱歌：美國為什么能出一個塞林格，他能寫出《麥田里的守望者》，并成為六、七十年代美國年輕人反叛的圣經(jīng)？電影真正的進步、多元條件的出現(xiàn)，取決于能否出現(xiàn)叛逆的年輕觀眾——我期待他們的出現(xiàn)。比如看了娛樂電影，會說哄誰呢，要看有個性的作品。在這個時刻到來以前，總得有人做點反潮流的事，因為觀眾不會自動改變。我不會去和別人做票房上的攀比。拍一個迎合、討好、取悅的作品，對我來說就是逼良為娼。青樓一入深似海，何時才能從良？從不了了。美國的觀眾平均年齡40歲，中國觀眾的平均年齡是21.5歲。我特別遺憾的是，25歲以上的人都到哪里去了。特別是人到40歲左右，應該是最有生活經(jīng)驗、最應該看電影的時候，我都不知道他們哪里去了。我也呼吁一下，他們也應該回到電影院，這樣創(chuàng)作能更多元一些，而不是只給非常年輕的觀眾拍。其實觀眾也要經(jīng)歷很多影片的淘洗，慢慢地，不論是從藝術(shù)品位，還是對電影本身的認知，都會發(fā)生變化，我對這個有期待。到時候，大家就會知道什么是好，什么不夠好，標準就立起來了。剛開始餓的時候，觀眾逮著什么吃什么，慢慢才會追求精細化。談“小鮮肉”。陳凱歌：我覺得他們說得大致上沒錯。光吐槽沒有用，其實宋丹丹講到，要告訴他們什么是好，什么是不好，這很重要。從我自己的經(jīng)驗來看，在我的組里沒有發(fā)生過大家談到的這些情況。我們（前輩藝術(shù)家）需要有一點反躬自問的能力。我們對創(chuàng)作的態(tài)度是否做到了能夠讓年輕演員受益，同時讓他們感受到藝術(shù)原來是這么一件事，從而心向往之，而不是一味責備年輕演員。因為時代不一樣了，原來我們進了一個單位，就有人來傳幫帶，主動教育，現(xiàn)在年輕演員沒有這個條件。我們作為前輩藝術(shù)家，表達自己對某件事情的看法，希望這些年輕演員真正進步，了解什么是演戲，為什么要演戲。人藝的墻上寫著：“戲比天大”，就是說，演戲是有極大樂趣的，我們從事這個職業(yè)不是為了解決生計問題，否則就不干這一行了。我們在提出善意、溫和的建議的同時，也應該知道我們有什么責任。張國立（全國政協(xié)委員、中國鐵路文工團話劇團演員）：別讓孩子們遠離母體文化，旗幟鮮明地反對港臺分裂者到大陸掙錢? ?談收視率作假。張國立解釋說，因為目前中國僅有一家收視率監(jiān)督監(jiān)控平臺，因此對一些人來說“就方便了”，導致出現(xiàn)收視率購買和作假的現(xiàn)象。更因為其中原因復雜，導致沒有人能夠把這些事情揭發(fā)出來，把大家一起趕上了黑道。張國立還提到了近來大熱的IP劇（記者注：指根據(jù)有一定數(shù)量粉絲的原創(chuàng)國產(chǎn)小說、游戲等作品改編而成的影視劇）。他表示，這就是資本的野蠻進入所造成的，“仔細想一想，這兩年造成現(xiàn)象級的劇還是IP劇，留下來的后遺癥就是到處打官司，原因包括了劇本作假、剽竊、抄襲還有數(shù)據(jù)作假等等?！闭勑□r肉。張國立還表示，許多“小鮮肉”拍戲被稱為在拍表情包，時間短、拿錢多還有替身?！斑@個替身，跟成龍那會兒拍武打戲的替身還不一樣”，他介紹，現(xiàn)在的替身，包括全景替身和背景替身，“只需拍他們的臉，剩下的都讓替身拍?！薄凹热贿@樣，你導演可以不用這樣的演員??！”張國立嘆息，導演并沒有不用這些“小鮮肉”的權(quán)利，因為他的背后是資本方的強硬。談作品質(zhì)量。張國立談道：“近些年來，影視行業(yè)無論是播出平臺、院線、制作機構(gòu)，還是投資人都對內(nèi)容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質(zhì)，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態(tài)下，主旋律作品生存空間越來越小?！闭勏揄n。幾年前，張國立就曾和幾位業(yè)內(nèi)人士一起呼吁限制韓劇，然而沒有得到認可?！睆垏⒒貞?，“沒有幾年時間，我們電視臺便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應有的文化自信和文化擔當，也因此容易導致我們的孩子們?nèi)狈τ诿褡逦幕臅r代認同?！睆垏⒄f，我們欣喜的看到，從2016年初開始，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變，但仍任重道遠。談政治立場。張國立說，我們一直以來與香港的電影人、電視人、制作人、投資人、包括臺灣的相關(guān)人員有非常良好的合作，絕大部分的藝人和投資者們，包括幕后的工作人員都是旗幟鮮明地反對分裂?！耙灿心敲礃O個別的人，他們是掙完這邊的錢，回去就罵?！睆垏⒄f，這種情況沒有得到重視，現(xiàn)在網(wǎng)民紛紛起來有根有據(jù)地（抵制）。現(xiàn)在還有一些播出平臺、電視屏幕和電影銀幕上仍默許這種情況發(fā)生，可能是出于廣告商或收視率的要求。我們不能讓我們的不在意，或者我們的一點小利益讓那些人在這兒掙完了錢，回去再傷害我們。演藝界的人應該有政治高度和政治立場，愛國也是我們的核心價值觀，”張國立建議，有關(guān)部門應該重視這種現(xiàn)象，旗幟鮮明地反對那些分裂祖國的思想和搞臺獨的人到我們這兒來掙錢。談文化自信。張國立則建議，對文化市場的整體布局要有預見性和前瞻性，要像電影立法對虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率，而失去對好作品的判斷力；對外來文化的管理要更加規(guī)范，落實好已經(jīng)制定的網(wǎng)臺統(tǒng)一審查標準的新政策，不流于表象?！拔幕孕?，既不因噎廢食，也不放任自流；對引進的模式一定要管控，大力支持自主創(chuàng)新。”陳道明（全國政協(xié)委員、演員）：拍戲就該吃苦不會拍抗日神劇和偽歷史劇談演員“高片酬，不敬業(yè)”。演員應該有一種行業(yè)的文化自覺，一種鑒別能力，能夠?qū)ι鐣敵隽夹缘那楦小ｊ惖烂髡f，“抗日神劇我是堅決不會拍的?！彼J為抗日題材作品牽扯到一個正確的歷史觀問題，一些“抗日神劇”對真實的歷史刻意加工、歪曲，對青年一代認識歷史、了解歷史會產(chǎn)生很大誤區(qū)。陳道明承認，演員確實和普通人不一樣。因為演員有一種放大的效應，所以要更嚴格的要求自己?！皩ψ约杭s束，不是什么話什么事都能做。”當前一些演員“問題層出不窮”，根源就是沒有一個正確的職業(yè)觀。在陳道明看來，“認真工作，全心創(chuàng)作”是作為一名演員的職業(yè)操守，“演員拿的就是這份錢，就應該吃苦”，不應該把拍戲受傷變成宣傳噱頭。在如今的娛樂圈中，演員高片酬問題廣受關(guān)注。對此，陳道明表示，自己看重的并不是拿了多少錢，應不應該，而是有沒有認真地完成自己的職業(yè)，是不是對得起觀眾。陳道明認為，文化是個特別重要的問題，需要行業(yè)的文化自覺，提高演員的鑒別意識及文化覺悟，才能全方面的提升。談怪現(xiàn)象。陳道明認為，“神劇黑科技”“替身演戲”只不過是影視產(chǎn)業(yè)深層矛盾的表層“怪現(xiàn)狀”。陳道明在兩會期間受訪中透露，有些劇自己是拒絕的，比如抗日神劇、偽歷史劇?！八还馐且粋€電視劇的問題，牽扯到一個正確的歷史觀問題，我想90后、00后、10后，將來看現(xiàn)在的抗日劇，是不是認為抗日就是那樣，穿著皮大衣，拿著駁殼槍，男的像潘安，女的像柳如是?！标惖烂髡f，“這個只有靠行業(yè)的文化自覺，我作為我們演員，提高自己的鑒別意識，文化覺悟一點點提高，辨識度一點點提高，這得需要多漫長的爬坡?！?張丕民（中廣聯(lián)合會副會長、原國家新聞出版廣電總局副局長）：電影市場井噴只是個別情況，電影市場化改革10年初顯成效談2016年票房“跳水”?！袄潇o分析，2015年的高漲和16年的下滑，不僅是擰干了市場的水分，也不僅是買票房的問題?！睆堌裾J為，“現(xiàn)在有的還在買，所以具體原因還要深入分析?！彼J為，2015年的票房高漲經(jīng)歷了一個積累的過程，并不是非理性的突飛猛進?！?2年，‘十二五’規(guī)劃把縣城影院數(shù)字化建設(shè)寫進綱要，13年才在河北開了現(xiàn)場會，14年全國支持基金才到位，而縣城的票房增量才是15年增量最大的地方。所以2015年出現(xiàn)了大規(guī)模的增幅?！蹦敲匆院筮€會不會出現(xiàn)2015年似的票房增長？“我們現(xiàn)在談三線四線市場，有錢的地方發(fā)達的地方會逐漸的建設(shè)、穩(wěn)定的發(fā)展，這要經(jīng)歷相當長的時間?！睆堌衽袛?，“出現(xiàn)井噴的狀態(tài)只是個別，偶爾可能還會，但新常態(tài)就是穩(wěn)中有進。”談電影市場化改革。“中國電影加速發(fā)展十余年，院線制改革徹底打破舊的發(fā)行體制，電影制片改革降低門檻，鼓勵民營企業(yè)進入，這兩個生產(chǎn)力解放，才使影院體系加速發(fā)展，創(chuàng)作也有了加速度提升。這是對中國電影10多年改革實踐的最好證明?！闭剬彶橹贫雀母铩！啊峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進法》考慮到了不適宜兒童觀看電影的問題，所以讓影院加入一種提示，這是為了真正使觀眾知道影片是什么內(nèi)容，也是為了保護少年兒童。”以電影為例談文化走出去?！半娪笆遣皝砥?，靠鏡頭說話。在‘一帶一路’工程實施的過程當中，制片廠、發(fā)行公司都在調(diào)研，通過合拍、互辦電影節(jié)等方式，使大家在文化上互相了解。電影局也出臺了‘普天同映’工程。”?劉星（八一電影制片廠原副廠長，國家一級編?。簩Α靶□r肉”不排斥不帶敵意，中國電影應補上科學技術(shù)短板談《電影產(chǎn)業(yè)促進法》要求文藝工作者“德藝雙馨”。“是個約束也是個鞭策，對于一直秉承職業(yè)道德、德藝雙馨的人是個褒獎，確實應該補上這一課?！闭劇靶□r肉”與片酬?！耙右越逃右砸龑В灰懦?、不帶敵意，他們對文藝事業(yè)作出的貢獻應該給予鼓勵，畢竟每個人都從年輕走過?！眲⑿欠浅捜莸卣f，“有句話叫做，年輕人犯錯，上帝都可以諒解。他們剛剛步入這個行當，文藝界很復雜，是個名利場，誰走進來都可能走彎路。要多報道他們的正面，不要將他們推到另外一個地方?！闭勲娪爸械目萍歼\用短板?！翱茖W技術(shù)一定要與文化文藝相結(jié)合。在我國，科學技術(shù)與經(jīng)濟合作取得豐碩成果，但跟文化藝術(shù)的合作很鮮見。美國好萊塢以技術(shù)帶動內(nèi)容、故事發(fā)展的趨勢很明顯，并且事半而功倍。中國電影工作者在展示科技方面還有欠缺。”?王興東（一級電影編?。褐袊丝措娪捌狈俊坝悬c阿Q”，現(xiàn)在是全民導演的年代談電影市場“虛火”?！叭ツ昶狈渴?60多個億，一半被美國人拿走了，我們從美國拿回多少？沒拿回來就是貿(mào)易逆差。第二，剩下的200多個億，其中有多少投資成本？大量投資都沒有票房。票房怎么能這么算，中國人是不是有點阿Q？”談《電影產(chǎn)業(yè)促進法》對編劇的好處。王興東告訴記者，近幾年他一直在呼吁編劇地位的上升，《電影產(chǎn)業(yè)促進法》第二章第十二條也實實在在地寫了進去，“國家鼓勵電影劇本創(chuàng)作和題材、體裁、形式、手段等創(chuàng)新，鼓勵電影學術(shù)研討和業(yè)務交流?！闭勂昱c“全民導演”?！拔沂蔷巹?，最應該提高的是編劇的版權(quán)費，現(xiàn)在的影視作品不宣傳編劇，編劇地位下降，原創(chuàng)質(zhì)量自然上不去?！蓖跖d東很感慨，“近兩年編劇行業(yè)的最大變化，是編劇去做導演了，薛曉路、曹保平都在自編自導。以前當一個導演很不容易，現(xiàn)在都能坐在那兒看機器自己拍。現(xiàn)在的拍攝技術(shù)也簡單了，全民都可以做導演?！备邼M堂（全國政協(xié)委員、著名編?。?，創(chuàng)作者應該擔負起責任現(xiàn)實主義題材審查應和網(wǎng)劇標準一致談現(xiàn)實主義題材。高滿堂說，現(xiàn)實主義題材的生存空間越來越狹窄了。一聽現(xiàn)實主義，就覺得是嚴肅的、深刻的。也不完全是這樣。現(xiàn)實主義秉持的原則就是兩個字，真實。但傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義也得與時俱進，在表現(xiàn)手法上要貼近熱點、貼近現(xiàn)實。在創(chuàng)作中跟現(xiàn)實緊密結(jié)合，更具現(xiàn)實意義，更有話題感，這樣的劇照樣會受到觀眾喜愛?，F(xiàn)實主義創(chuàng)作的道路上，人越來越少。電視劇離現(xiàn)實主義越來越遠了。大家沉浸在一片鬼怪神仙俠、古代偶像劇、青春偶像劇中。任何藝術(shù)這么單一化，都會有問題。比如現(xiàn)在的狀況就是，中老年人沒有好的電視劇可以看了。政府現(xiàn)在對文化方面投入很多，但我的建議是，投入的同時要加強監(jiān)管。比如，對現(xiàn)實主義題材審查，應該和網(wǎng)絡劇、IP劇的標準一致。再者就是演員高片酬要控制。談編劇行業(yè)。高滿堂認為，編劇誰都可以搞。現(xiàn)在一個網(wǎng)絡IP，十來萬字，都賣到上千萬元了。一夜暴富只是一個暫時現(xiàn)象。出現(xiàn)一些好編劇，一夜暴富的編劇都有，但是大量編劇還需要漫長的努力。這個行業(yè)最終拼實力。不是百米賽，而是馬拉松，需要漫長的奔跑。中國電視劇娛樂至死的趨勢沒有得到有效遏制，現(xiàn)在還在發(fā)展，這一點，我不太樂觀，也沒有看到太多改變。談“小鮮肉”。高滿堂表示，目前電視劇行業(yè)出現(xiàn)的各種現(xiàn)象，讓他覺得心痛，但又很無力。“我和（張）國立這代人，每次談起這個問題，真的想大哭一場?！爆F(xiàn)在拍攝一部1億成本的電視劇，要請到這些當紅小鮮肉，片酬基本在七八千萬之間，只有兩三千萬留給導演、編劇、團隊和后期制作。因為沒有錢做后續(xù)，造成大量的垃圾作品出現(xiàn)，這已經(jīng)變成了新常態(tài)。鞏漢林（全國政協(xié)委員、著名小品演員）：德藝雙馨應納入法典?堅持文化自信“走出去”談德藝雙馨。鞏漢林稱：“其實早就應該提出要求藝人德藝雙馨的。另外，把它納入到法典中我覺得就更好了。其實以前我們也一直在強調(diào)，從中國文聯(lián)的角度，從中宣部的角度，一再強調(diào)德藝雙馨。我是在07年被評為‘德藝雙馨’，那一年也有許多年輕的藝術(shù)家?，F(xiàn)在也是，兩年一次，一年一次也都在評。我個人認為，作為一個藝術(shù)工作者，這類工作確實有社會符號，而且有導向性。那么德藝雙馨的藝術(shù)家就會在主流社會，在文化傳播這方面，起到他（她）該起的作用。這是很重要的?！闭勚袊幕白叱鋈ァ薄ｌ枬h林認為，中國文化“走出去”有助于讓海外了解中國，送中國文化到海外是一項重要的戰(zhàn)略任務。他還呼吁政府有關(guān)部門，制定中國文化海外行的戰(zhàn)略，設(shè)立“中國文化海外傳播基金”，“選擇具有代表性的、領(lǐng)先性的，可以代表當代中國風格的，也要選擇一些具有歷史價值的小文化、微文化進行傳播。”鞏漢林還透露今年提案關(guān)注點在堅持文化自信，傳播中國文化，“海外不了解中國人到底怎么想怎么做，要讓海外了解我們，這就是中國的思想價值所在?！膘枬h林還表示，“中國的強大，只能帶來穩(wěn)定富足，中國在搞建設(shè)，會讓世界得到中國經(jīng)濟發(fā)展提升帶來的福利?！彼未蝴悾ㄈ珖f(xié)委員、著名演員）：過于關(guān)注小鮮肉的現(xiàn)象需要媒體正確引導談小鮮肉。“不能說整個社會沒有這個氛圍，但起碼是很小的。我們的孩子們關(guān)注的是那些小鮮肉們，關(guān)心他們今天又跟誰好了，今天又離婚了……不關(guān)心其他的?！贝藭r記者表示需要正確引導，坦率的宋春麗直言：“這是你們的工作！”言下之意，這種亂象亟待媒體監(jiān)督。談潮流。宋春麗談到：“商業(yè)大潮的沖擊，人們都急功近利。”她坦言大家為了生存需要妥協(xié)于潮流，觀眾對傳統(tǒng)的節(jié)目模式無法產(chǎn)生熱情，因此吸引眼球的內(nèi)容成為了熱點。奚美娟（全國人大代表、著名演員）：青年演員的演技需時間與歷練?一直為文化事業(yè)奔走? 談《電影產(chǎn)業(yè)促進法》。? 奚美娟說，我們這代人當了人大代表以后，謝鐵驪老師就說咱們一代一代人接力呼吁。這么多年過去了，今年終于出臺，我心里真的挺欣慰的?！峨娪爱a(chǎn)業(yè)促進法》是第一部電影法，還有一些不完善的地方，但是我們需要一部電影方面的法律。因為現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，這么大的一個體量，如果沒有一部法律、不能依法治理的話是說不過去的。? 談加強文化市場監(jiān)管。? 奚美娟認為，對于文化市場的監(jiān)管，是一個永遠在路上的一個工作，尤其是現(xiàn)在繁榮復雜的電影市場條件下。我剛剛開始當代表的時候，全年票房連20億都不到，現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到幾百億的體量。從這方面來講，確實是一件非常令人欣慰，很值得高興的一件事情。另一方面，確實也有一些亂象，比如虛報收視率、瞞報票房、作品抄襲等，很多人大代表、政協(xié)委員都在反映，很多記者也跟我們提。? 雖然這些現(xiàn)象在整個行業(yè)當中是非常少量的，但是它造成的破壞力很大，尤其是在社會上的破壞力非常大。它破壞的是整個行業(yè)的誠信度，甚至影響到整個文化生態(tài)，不光是一個表面的經(jīng)濟利益問題。所以在影視行業(yè)繁榮發(fā)展的今天，需要越來越規(guī)范這個市場、對文化市場的監(jiān)管是非常重要的。? 談社會資本。? 在奚美娟看來，引入這些資金的同時，政府應該有一些引導。因為文化產(chǎn)業(yè)畢竟是一個特殊行業(yè)，除了單一的利益以外，我覺得還需要一些情懷，政府或者有關(guān)方面能夠引導一些這樣的資金帶著情懷進入文化產(chǎn)業(yè)、文化事業(yè)。? 當大量的社會資金進入電影行業(yè)的時候，可以引導這部分投資前移，它可以資助一些編劇、主創(chuàng)人員，讓他們偶爾深入到生活當中去。在這樣一個誘惑很大、相對浮躁的社會當中，有了資金的支持可以讓他們安下心來，好好地進行藝術(shù)創(chuàng)作，寫出好的劇本。談行業(yè)亂象。奚美娟覺得，這些現(xiàn)象里總有一些資本的影子，因為資本逐利，要速度、要回報，他們以為只要幾張臉就可以了，這個是個誤區(qū)。當然使用這幾張臉也有一定的收視率，可能收視率還挺高，所以有的投資者覺得，不尊重所謂的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律也能有收視率。?藝術(shù)是一個養(yǎng)心的行業(yè)，它是讓人更有情懷、更有精神、更有靈魂的東西。在我們所有的人成長過程當中，也許一部文學作品、一部電影就改變了很多人的人生走向。真正好的作品，有這樣的引領(lǐng)作用，所以在目前這種亂象確實不好，但是我覺得這是個別現(xiàn)象，不是整個影視行業(yè)的普遍現(xiàn)象。? 談青年演員。奚美娟稱，我們的三大影視藝術(shù)院?！蠎颉⒅袘?、北電，對年輕人在基本的職業(yè)道德方面的教育是有的。年輕人在畢業(yè)之后，基本還是想要通過自己的努力慢慢地積累演技，但是一旦投到這個社會，社會資本、媒體娛樂、粉絲經(jīng)濟，各種元素雜混在一起，把年輕人弄的都浮躁了。突然有一部戲出來以后，就受到熱烈的追捧，讓他覺得成功很簡單。其實從藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，或者人的成長的規(guī)律來說，成功需要時間和經(jīng)驗，各行各業(yè)都是一樣，藝術(shù)人才也不例外，需要一個正確的社會評價體系，需要一定的、很好的引導，這需要大家共同聯(lián)動、需要社會的方方面面來做好這件事兒。。?我經(jīng)常舉“小李子”（萊昂納多·迪卡普里奧）的例子，他應該說是全世界粉絲最多的年輕演員。他前四次提名奧斯卡都沒有得獎，每一次都那么努力，但是每一次都遇到實力派。奧斯卡在評價體系方面，有它的專業(yè)標準——那就是你可以去賺錢、可以有粉絲、可以有知名度，但是想要得獎還是得按我的專業(yè)標準。這樣的評價體系會讓行業(yè)里的老中青演員產(chǎn)生一種對自己職業(yè)的敬畏，整個行業(yè)會慢慢進入一種良性的文化生態(tài)。姜昆（全國政協(xié)委員，著名相聲演員）：重視傳統(tǒng)文化教育關(guān)注未成年人安全? 在談到傳統(tǒng)文化教育時，姜昆表示：“對于傳統(tǒng)教育的落實情況，例如課時的保證，教材內(nèi)容等等教育部門還需要再努力?！蓖瑫r，對于未成年人的安全問題，姜昆也感到十分擔憂：“目前環(huán)境下對于未成年人的安全保障依然力度不夠，因此希望提高未成年人意外傷害賠償，來警示那些違法行為?！绷尾溃ㄈ舜蟠?、著名歌唱家）：談文化走出去必須體現(xiàn)中國精神談IP改編熱潮。對于近年來的IP改編熱潮，廖昌永代表首先肯定了中國文化的豐富多樣，以及強大的生命力，所以，中國人對我們的文化應該有高度的自信。電影應該從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，能夠拍攝的題材是非常多的。但是，觀眾在當下的大銀幕上看到的東西是很少的，大量的作品都是跟風拍攝的，觀眾接受到的文化“面”很窄，也讓觀眾喪失了興趣。影視創(chuàng)作者應該端正態(tài)度，真正能夠為觀眾、評委所喜愛的恰恰是走心的作品，我們真正需要的是一些說真話、演真情，尊重歷史事實、尊重文化傳統(tǒng)的作品。希望影視工作者能夠創(chuàng)作出反映中國精神、體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化、價值觀的好作品，而中國文化想要走出去，需要的也恰恰是這類作品。?談文化輸出。廖昌永說，在這個多元的世界，我們拿什么獲得文化認同？正如傅瑩同志所說，中國是一個“大塊頭”。當“大塊頭”就這么走上世界舞臺的時候，世界并不了解它的性格、品格。如果我們自己都不能把中國故事講好，不能很好地發(fā)出自己的聲音，那別人一定會對中國產(chǎn)生各種誤會、誤解。所以作品一定要體現(xiàn)中國人的人文情懷、審美情趣，以及中國人對世界的看法，讓世界理解了中國才能夠贏得世界的尊重。談青年演員。?廖昌永認為不應該全部用負面的眼光來看，有一些青年演員出演了一些很好的作品。當然，不好的現(xiàn)象確實存在，青年演員使用各種替身的現(xiàn)象屢見不鮮。影視公司為了收視率、點擊率、票房，頻繁地使用這些青年演員，縱容他們使用武術(shù)替身、舞蹈替身，甚至文戲都要找替身，從敬業(yè)角度講這是職業(yè)道德的滑坡。閻維文（政協(xié)委員、歌唱家）：注重傳承民歌應該從娃娃抓起“挖掘整理民歌資源只是基礎(chǔ)性工作，要讓民歌傳承下去，關(guān)鍵還得擴大民歌的受眾群體?！睘榱俗尭嗄贻p人聽民歌、唱民歌，閻維文委員開通了微博、微信，推出了微信公眾號，還辦起了民族聲樂大師班。他把自己挖掘整理并創(chuàng)新編創(chuàng)的民歌放到網(wǎng)上，并向年輕的聽眾介紹每首民歌背后的故事，“用‘網(wǎng)生代’的思維跟他們溝通交流”。今年，閻維文委員提交了《民歌要從娃娃抓起》的提案，希望民歌成為小學音樂教育必修的一部分?！拔覀兠總€人都覺得母親做的飯菜最香甜，那是因為這種味覺上的記憶是從小養(yǎng)成的。讓孩子們從小就聽民歌、唱民歌，就能讓他們形成聽覺上的記憶，他們長大了自然會喜歡民歌?！遍惥S文委員說，“如果有一天，年輕的觀眾能像他們的父母、爺爺奶奶一樣對我說一句‘我喜歡聽你的歌’，那將是我此生最大的滿足。”郁鈞劍（中國政協(xié)委員、中國文聯(lián)演藝中心主任、總政歌舞團國家一級演員）：談藝考：藝人霸屏靠一夜成名鮮有科班出身郁鈞劍在兩會中談到了他對于藝考的看法：“現(xiàn)在所有的平臺對他們來說沒有用，這些平臺大都屬于一些一夜之間成名的藝人。所以我對他們十分擔憂。這些孩子從音樂學院畢業(yè)唱歌的，學了三年五年，甚至十年，但是現(xiàn)在唱歌的平臺并不屬于他們。所有的歌唱平臺對于專業(yè)歌唱演員來說，基本上沒有什么用處。電影學院、戲劇學院的孩子，父母花費多少錢培養(yǎng)他們，但是現(xiàn)在在電視屏幕上的，有幾個是真正通過科班教育出來的？所以這是我對以后文藝界的一種擔憂?！标愃妓迹ㄈ珖f(xié)委員、著名歌唱家）：讓網(wǎng)絡直播在創(chuàng)新中“綠色發(fā)展”陳思思表示，網(wǎng)絡直播平臺承載了文化交流和文化傳播的功能，建議既要開放包容地促進網(wǎng)絡直播發(fā)展，又要引導規(guī)范這個新興的文化傳播形式?！罢弑O(jiān)管越嚴格越是好事。”陳思思認為，監(jiān)管部門應當有針對性地制定網(wǎng)絡直播行業(yè)的準入標準，建議政府出臺更加清晰的細則，在現(xiàn)有規(guī)則基礎(chǔ)上細化完善，加強監(jiān)管，引導網(wǎng)絡直播良性發(fā)展。同時，要對網(wǎng)絡直播的內(nèi)容進行規(guī)范，對于違反規(guī)矩的直播行為也要有相應懲罰機制。行業(yè)自律和政府監(jiān)管同等重要?！标愃妓己粲踔辈テ脚_嚴格自查自糾，建立完善的監(jiān)管體系，積極倡導正能量。直播也是傳統(tǒng)文化創(chuàng)新和發(fā)揚的重要渠道。陳思思說，“要積極探索‘直播＋’的更大空間，如‘直播＋戲劇’‘直播＋歌舞’‘直播＋民樂’等”，讓傳統(tǒng)文化利用直播的新興形式，得到更好繼承和發(fā)揚，“我們要因勢利導，以自信的文化態(tài)度，在對其進行監(jiān)管的同時鼓勵創(chuàng)新。落實社會責任，做好文化傳播，通過更高效的傳播，不斷豐富年輕人的文娛生活?！标愃妓颊f。宋丹丹（著名演員）：青年演員應學會“老老實實做人，認認真真演戲”談德藝觀。3月6日，宋丹丹在參與兩會時表達了對青年演員“德藝觀”的看法，認為當下“一夜成名”的小鮮肉們?nèi)鄙僬_的價值觀指導，青年演員應學會“老老實實做人，認認真真演戲”。她從切身經(jīng)歷出發(fā)，談到自己入行之時有老師手把手教導“老老實實做人，認認真真演戲”，濮存昕父親蘇民老師還贈予她一把扇子，上面書寫著《文心雕龍》中的名言：“觀千劍而后識器，操千曲而后曉聲”，讓她受益匪淺。談一夜成名。? 相比之下，她認為現(xiàn)在沒有人來教育一夜成名的年輕演員什么是有用的，什么是沒用的：“現(xiàn)在的‘小孩’一夜之間就成了明星了，一下就有幾千萬粉絲...我們現(xiàn)在社會的價值觀往往認為有名有錢就是成功人士。他們很小就成為‘成功人士’了，但他們有很多事情還不懂，沒有人告訴他們應該怎么做人。而今天，我們已經(jīng)丟失了引領(lǐng)那些一夜成名的年輕人的陣地?！卞Т骊浚ㄖ輪T）：注意修行“求冠居亞” 明星不能只想掙錢和出名? ? 在兩天前的政協(xié)文藝界小組討論會上，濮存昕表示，藝術(shù)界人才培養(yǎng)情況令他擔心。他說，要是五十年之后，文藝界的明星們腦子里想的只是掙錢和出名的事情就糟了。? ? 濮存昕說：“在文化上、文藝上，要注意自己的修行。我們自己的行當能不能趕上我們的老師、前輩們。比如有四大名旦、四大須生，我們當代能不能出大藝術(shù)家。我自己給自己想了個詞，叫‘求冠居亞’。我不要當冠軍，但我要做冠軍的事情，甘當?shù)诙?、甘當?shù)谌?，把自己的事情做得好好的。好東西是有人看的。我們堅持了下來，而且我們就演老戲，一場900個觀眾。我打個比喻，好像割麥子，一下900，一下900，就這么一點點割下去。有人對我說看過我的話劇，在這么大的一個城市里，我會覺得很高興，覺得沒白活?！保ㄏ乱豁摚褐燔?、崔永元、白巖松、曹可凡、徐沛東等） \n文/大陸\n\n>>查看全文\n\n上一頁12下一頁 \n\n\n[1905電影網(wǎng)]獨家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責任\n\n\n標簽：\n陳凱歌張國立成龍宋丹丹王興東 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n\n\n

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